骨朵传媒|《十日游戏》的悬疑剧2.0时代，情感线、12集、双线叙事( 二 )
比如立足到人物上 ， 看似掌控绑架案游戏棋局的于海 ， 实际上在遇到沈辉之后就已经被察觉出反常 。 他和亲密合作伙伴路婕 ， 遇到前男友两人装作互不认识 ， 还偷偷藏了手机 ， 显然也有秘密瞒着于海 。 于海这条线上 ， 通过闪回的剧情片段 ， 观众能够察觉其父亲死亡的真相暗有隐情；路婕与父亲沈辉、姐姐沈芸之间的关系矛盾还没有展开；沈辉与田鹏之间的牵扯也已经提前埋好伏笔；吴宇柯此前做过田鹏卧底 ， 他们二人之间的纠葛远未停止；路婕最后又是如何死亡；以及于海最终的去向 。 这些事件信息就像是一片又一片的碎片 ， 等待观众拼凑一个真相 。
谁是《十日游戏》背后真正的棋手？至少到现在 ， 半路被路婕怂恿的于海已经被排除在外了 。
悬疑2.0时代 ， 从硬核剧情到情感先行
东野圭吾在2011年接受《华尔街日报》的采访时曾说到：“犯罪小说之所以能跨越文化产生影响力 ， 是因为人性总是兼具善和恶 ， 在犯罪中显露真性 。 ”《十日游戏》完美的继承了这样的意志 ， 悬疑剧最开始因为剧情线而吸引了一批核心观众 ， 而真正产生更大影响的 ， 则是案件背后的人性情感故事 。 《十日游戏》亮眼的地方在于精巧的叙事角度和案件推进 ， 同样 ， 吸引观众沉浸的则是深挖人际关系的故事 ， 它是技术之外 ， 创作者情感的承载 。
爱奇艺出品 ， 五元文化、好家伙电影联合出品 ， 五百监制、臧溪川执导《十日游戏》在呈现“悬疑”谜底之外 ， 融合了爱情和女性两种元素 ， 类型趋向多元 。 它不仅是“迷雾剧场”中的首部短剧作品 ， 更是五元文化在迷雾剧场打出的第一枪 。 纵观“迷雾剧场”片单作品 ， 不难发现其背后暗含的悬疑剧2.0时代 ， 这种剧作类型从制作走向精品化的发展脉络 。
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在网剧崛起之前 ， 国产悬疑剧沉寂已久 。 而五元文化制作的《白夜追凶》和华影欣荣影业出品的《无证之罪》拓了国产悬疑剧复兴之路 。 尤其《白夜追凶》被Netflix买下国外发行权 ， 成为首部出海网剧 。 现象级网剧的出现 ， 让网剧迭代迅速 。 至此之后 ， 硬核悬疑剧和甜宠剧逐渐成为视频平台的标配 ， 并开启多个剧场 ， 形成厂牌化运营 ， 完成了悬疑剧的弹药积累 。
此后多部悬疑罪案剧立项开拍 ， 题材关注从原本的单纯罪案追凶 ， 再到对情感故事的刻画 。 从《罪案心理小组X》《S.C.I.谜案集》《疯人院》到《不完美的她》 ， 在曾经悬疑犯罪探案、悬疑冒险、悬疑奇幻的三类基础上 ， 都市与情感类正在崛起 ， 成为填补悬疑剧种类的又一新面孔 。 到现在 ， 以《十日游戏》为代表 ， 迷雾剧场悬疑剧呈现出了新的特点 。 在内容上深耕题材类型的市场洞察力和魄力 ， 制作公司瞄准细分类型开发多元内容 ， 情感类悬疑剧已经成为主流 。
《十日游戏》主打情感悬疑向短剧制作 ， 以于海和路婕在绑架案中的情感变化 ， 成为一起“万无一失”的悬疑案中的变量元素 ， 它也是五元文化在以往硬核悬疑之余 ， 在创作中首次加入爱情元素 。
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改编自紫金陈的悬疑剧《沉默的真相》讲述的是一位检察官历经十年光阴 ， 付出了青春、事业、名声、前途、家庭、生命无数代价 ， 换取真凶绳之以法的故事 。 《非常目击》从一桩20多年未破解的少女谋杀案讲起 ， 在悬疑元素之外 ， 更注重人性塑造；《在劫难逃》的看点在于以轻科幻结合重悬疑 ， 拓宽悬疑剧类型题材；《致命愿望》以悬疑+奇幻的模式 ， 试图拓宽受众范围 。
在悬疑类型上结合不同职业、文化、元素进行多元化开发 。 关注观众诉求 ， 制作公司拓宽悬疑剧的题材类型 ， 而平台也正以“厂牌化”打法 ， 让悬疑剧走出垂直圈层的天然壁垒 ， 以制作、内容、大明星的精品化战略 ， 拥抱多元受众 。
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