雅典稷下|李劼 | 《东岸纪事》叙事的返朴归真( 三 )
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《东岸纪事》文集版
《东岸纪事》里的叙事者 ， 精力极其旺盛 ， 元气十分充沛 。 最后的结尾 ， 竟然仿佛刚刚开始 。 更不用说其间的各种纷繁 。 好像什么都没有落下 ， 好像什么都在进行之中 。 由于其叙事上的全息性 ， 这部小说无论从哪一页启读都可以 ， 也无论读到哪一页放下都无所谓 。 迭出的上海方言 ， 令小说增色 ， 也让上海读者读得会心 。 就叙事艺术而言 ， 能否用方言写作 ， 并不重要 。 福克纳喜欢用方言甚至土语叙述 ， 但这并不比普鲁斯特的随心所欲更具魅力 ， 也不比乔伊斯的语言游戏更加生动 。 《东岸纪事》的叙事没有刻意为之 ， 反而恰到好处地使方言显得生动活泼 ， 意趣盎然 。 读毕《东岸纪事》的上海读者 ， 也许都会问一声：后来哪能啦？《东岸纪事》里的故事结束了 ， 但夏商还在继续 ， 继续 。 宛如唱片放完 ， 唱针悬空 ， 期待着翻面 。
二〇一九年九月十六日写于美东新州西闲园
本文首发于《当代作家评论》2020年第二期
【雅典稷下|李劼 | 《东岸纪事》叙事的返朴归真】李劼：旅美作家 ， 思想文化学者 ， 文艺评论家 。 生于上海 ， 毕业于华东师大中文系 ， 并在该系执教十多年 。 1998年赴美 ， 现居纽约 。 80年代至今 ， 发表大量文章 ， 在海内外出版有文学评论集《个性?自我?创造》 ， 专著五卷本《李劼思想文化文集》 ， 《中国文化冷风景》、《百年风雨》、《历史文化的全息图像：论〈红楼梦〉》、《美国风景》、《木心论》等；以及历史小说《吴越春秋》、《商周春秋》、《汉末党锢之谜》 ， 长篇小说《丽娃河》、《上海往事》、《星河流转》等 。
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