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|中美灾难电影的差异对比——以《中国机长》和《2012》为例


灾难片是电影题材的一个特定分类 ， 承担着传递民族文化和精神的使命 ， 从上世纪70年代开始盛行 ， 经历了几十年的发展 ， 很多优秀的灾难片脱颖而出 ， 取得了十分吸睛的票房成绩和好评 。
《2012》是美国灾难片的代表作 ， 2009年在北美上映之后 ， 创造了周末三天6500万美元的票房佳绩 ， 全球票房更是达到了7.9亿美元；而国产电影《中国机长》则是新中国成立70周年的献礼大作 ， 在2019年国庆节上映之后 ， 票房更是达到了30亿 。
两部风格迥异的灾难片 ， 却都大获成功 ， 也映射了中美电影人和观众截然不同的文化 ， 思想和审美 。
|中美灾难电影的差异对比——以《中国机长》和《2012》为例
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01 ， 集体意识和个人主义
在中国的灾难片中 ， 故事的主题都是“人” ， 芸芸众生中的人 ， 他们是灾难中的个体 ， 也是统一的整体 ， 而美国的灾难片更多的是以一个个性情迥异 ， 性格鲜明的“个人”为主体 ， 凸显个人主义 。
在《中国机长》中 ， 面对着万米高空 ， 挡风玻璃板破裂这样的严峻危机 ， 机舱内的乘务人员和119名乘客都面临着生死的考验 ， 这一场灾难是所有人的 ， 他们是一个集体 。
而这一场灾难的处理中 ， 并非是依靠一个人的力量来战胜的 ， 而是集体意识 ， 包括英雄机长刘长健多年的飞行经验和过硬的心理素质 ， 副机长以及助手的得力协助 ， 乘务长和服务人员的从容指挥 ， 再加上机舱内乘客的配合 ， 地面航空站 ， 甚至是空军部的同心协力 ， 群策群力 ， 才战胜了这一场灾难 。
所以 ， 《中国机长》中的“英雄” ， 并非只是机长刘长健 ， 更多的是群体英雄 ， 中国人的不屈不挠 ， 勠力同心 ， 这部电影中 ， 将集体意识体现的淋漓尽致 。
|中美灾难电影的差异对比——以《中国机长》和《2012》为例
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而在北美的灾难片中 ， 更多的镜头则放在了性格鲜明的个体身上 ， 每个电影的主角来自不同的地区 ， 拥有着不同的身份 ， 然而 ， 有一点却是相同的——即他们身上共有的个人主义和个人意识 。
曾经获得诺贝尔文学奖的加缪 ， 在小说《鼠疫》中这样写道：
“对当英雄和圣人都没有什么兴趣 ， 我所感兴趣的是做一个人 。 ”
西方的个人意识并非是传统意义上的“以个人为中心” ， 而是具有高度强烈的个人主观意识 ， 尊重个体生命 ， 不受到来自外界的控制和禁锢 。
比如 ， 在电影《2012》中 ， 有这样的一个镜头 ， 在面对灾难和危机的时候 ， 父亲告诉女儿 ， 让她赶快撤离 ， 而女儿的一句话却回绝了他“别人需要我的照顾” 。
在这样的情节背后 ， 我们可以看到 ， 美国人倡导的自由和个人主义往往是尊重自己的内心 ， 听从自由的呼唤 ， 而不会受到来自亲情 ， 友情 ， 爱情等方面的束缚 。
|中美灾难电影的差异对比——以《中国机长》和《2012》为例
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02 ， “悲剧美”和“大团圆”
在西方的文艺工作者眼中 ， 悲剧是美学中至关重要的一部分 ， 从起源到发展至今 ， 从来没有中断过 ， 作为反映民族文化和精神的电影中 ， 灾难片本来就是“悲剧美”的一种表达 。
电影通过了对于惊心动魄 ， 激动人心的灾难镜头的呈现 ， 来试图唤起人们内心深处的危机意识 ， 达到“居安思危”的目的 。
比如 ， 电影《2012》中 ， 灾难来临时 ， 主人公在生死之间挣扎 ， 世界在毁灭和重生之间徘徊 ， 而面对强悍的大自然 ， 人类的渺小和卑微也展现的淋漓尽致 ， 悲剧正在发生 ， 它一次又一次的“警醒”人类 ， 想要用科技来改变自然是多么愚蠢的决定 。
这些具有毁灭性的灾难落到了纽约 ， 华盛顿 ， 洛杉矶等具有象征意义的美国城市 ， 这些拥有着高科技的全球经济中心 ， 在大自然面前尚且无能无力 ， 何况是普通人类？


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