【】纪念｜一代经典反派刘龙终谢幕：不能低着脑袋( 三 )
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《勐垅沙》剧照
“不能就表演谈表演 ， 抽离时代环境”
澎湃新闻：刘龙一代反派的集体谢幕 ， 先于他们的 ， 是一代表演观念的终结 。回过头来看 ， 如何评价他们的艺术价值？
石川：他们作为那个时代最后一批亲历者 ， 是我们很大一笔文化财富 。举个例子 ， 陈述在《渡江侦察记》中演情报处长 ， 就那么几场戏 ， 举手投足现在谁也无法复制 ， 非常符合人们对那一类生活经验的记忆与想象 。80年代拍《日出》 ， 饰演陈白露的方舒 ， 向民国时代的老演员讨教——那个时代风尘女子的站姿要像个“茶壶” ， 右手夹烟 ， 手腕外撇 ， 左手掐腰 。再后来谢晋拍《最后的贵族》 ， 把卢燕老师从美国请回来 ， 教潘虹、肖雄那批女演员穿上旗袍怎么走路 。
澎湃新闻：李安拍《色|戒》 ， 也请卢燕老师来教女演员们牌桌前的仪态 。说到底 ， 那个味道学不来 ， 是时代赋予的阅历和经验 。
石川：没错 ， 这就涉及到我们该如何看待那一代的表演范式 。有些人认为陈强、刘龙那代演员的表演早过时了 ， 是历史的遗迹 ， 但这就像是我们怎么看待自己儿时穿开裆裤的照片 ， 你是要嘲笑自己的过往 ， 还是加以呵护怀念？现代人应该就这个问题有基本的立场：不能就表演谈表演 ， 抽离时代环境 。
现在很多影视作品“有演员 ， 无角色” ， 人们记住的是片中明星 ， 不会记得他饰演的角色 。五六十年代到七十年代的影片 ， 我们脱口而出的是角色和台词 ， 像“刘江”、“刘龙”（这样的名字）本身很大众化 ， 演了一辈子戏 ， 观众看着脸熟可能就叫不上名字 。
澎湃新闻：这些配角演员 ， 反派演员舞台上的生存空间不大 ， 往往一两场戏 ， 甚至一句台词就让几代观众念兹在兹 。
石川：这批演员可能没有受过完整的学院教育 ， 像刘龙 ， 可是通过一次次舞台上实践 ， 石挥、崔超明等人就是他的老师 ， 演完一场复盘提点意见 ， 他听进去了 ， 慢慢参悟 ， 逐渐形成了自己的表演体系和绝活儿 。石挥就特别擅长结合中西方表演程式 ， 比如演《大雷雨》 ， 还没出场 ， 耳幕后先就咳嗽一声 ， 这是京剧里老生出场样式 。这些“先声夺人”的技巧在西方表演体系里没有的 。另外他们善于观察生活 ， 比如揣摩旧社会上海白相人的做派行止 。黄佐临是萧伯纳的学生 ， 石挥说自己的大学“就是北京天桥” ， 两套不同的体系相互参照融汇 ， 出来一批大师 。
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《开国大典》剧照
“他着实‘吓’大了一代人”
澎湃新闻：相较于那几位经典反派演员 ， 刘龙先天条件“较好” ， 是否意味着他必须在角色选择和塑造上更得别出心裁？
石川：刘龙的反派形象和自身长相间没有特定的关联想象 。他典型的国字脸 ， 亦正亦邪 ， 演反派就需要先在精神状态上找到“坏”在哪里 。所谓眼珠一转 ， 计上心来 ， 一场戏的表演层次要叠合得更细密 ， 看不到针脚才好 。刘龙给一代人留下的印象 ， “怕”的成分居多 。刘龙在《三个失踪的人》中饰演独眼龙敌团副 ， 几乎是我儿时的噩梦 。《猎字99号》等一系列电影 ， 着实吓大了一代人 。
这可以拿谢晋对演员表演的三个境界来说 ， 首先是对人物的理解能力 ， 没有生活理解不了 ， 比如《牧马人》里牛犇演郭扁子 ， “去去去 ， 没见过你爸跟你妈结婚啊？”一句台词就特别传神 。其次是对角色的呈现能力 ， 能通过举手投足把角色特质呈现出来 。第三层要求更高 ， 赋予角色独特的魅力 。那批老演员至今依然值得我们尊重 ， 表演是带有时代痕迹 ， 谁也无法否定他们的角色魅力 。
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