文艺女神郝蕾，将岁月的沉淀融入作品，她被称是用灵魂演戏的人
前不久 ， 北京电影节春季在线影展片单新鲜出炉 ， 郝蕾的最新力作《春潮》入选 ， 她和片中的另一主演金燕玲同台飙戏 ， 两人都是金马奖最佳女配 ， 实力派的演技较量让观众大呼过瘾 。
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这部电影讲述的是一家三代人的生活故事和情感纠葛 。 由郝蕾饰演的报社采访人员“郭建波”带着女儿“婉婷”与金燕玲扮演的母亲长期居住在一起 ， 外人看似和谐的家庭氛围实则压抑难堪 ， 强势的母亲经常对郭建波言语打击 ， 对女儿和外孙女十分苛刻 ， 而郭建波无力改变现状选择隐忍和克制 。
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在这部被认为是“女性电影”的影片中 ， 影迷又一次看到了郝蕾充满张力丰富生动的表演 ， 她把郭建波的这一角色的精神状态刻画地入木三分 。 郝蕾被誉为教科书式的表演绝非空穴来风 ， 每一个塑造的角色都和她的个性一样 ， 深入人心 。 话剧舞台上的“文艺女神”
说起郝蕾 ， 她是粉丝心中的“文艺女神” ， 是观众心中的特立独行的女演员 ， 也是导演眼中会演戏的好演员 。
一直以来 ， 常有人说郝蕾第一眼看上去就让人心碎 ， 明明笑得很好看 ， 但却担心她下一秒会不会流泪 。 年轻时候的郝蕾 ， 长得特别美 ， 她的容颜是带着辨识度的 ， 是在人群中能够迅速吸引目光的长相 。
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她的身上那种一望而知的坦诚与勇气 ， 文艺又性感的气质 ， 在长着很多张千篇一律的网红脸和以流量看人气的当下时代 ， 郝蕾是让人过目不忘的“异类” ， 她不羁的个性始终以自我为标准 ， 以高质量的作品为起点 。
正如在1999年 ， 话剧编剧、作家廖一梅第一次在《恋爱的犀牛》的舞台下看到郝蕾时 ， 这个女孩就给她留下了“任性”“充满力量”这样的第一印象 ， 在她的眼中 ， 郝蕾不是直观上的那种甜美女孩 ， 她让人过目不忘 。
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孟京辉导演的话剧《恋爱的犀牛》创造了话剧史上的一个奇迹 ， 至今已经公演20年 ， 是当代演出场次最多 ， 演出地域最广的戏剧 。
这部被文艺青年尊称为“爱情圣经”的作品 ， 郝蕾是继吴越之后的第二任女主演“明明” ， 她被称为是最大意义化的“明明” ， 穿上那袭红裙在舞台上唱着《氧气》的郝蕾 ， 好似要吸走所有人的精魄 ， 实在是美得迷人 。
孟京辉说：“郝蕾是用灵魂演戏的人” ， 称她是“火焰般的明明” 。
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在上海戏剧学院上大一的郝蕾 ， 第一次观看《恋爱的犀牛》时 ， 她连看四场并心想 ， “要是我演明明就好了” 。 这股信念让她真的成为了“明明” ， 廖一梅说“她的身上有股特任性的劲儿 ， 特别像明明 。 ”
后来她又出演了孟京辉的话剧《柔软》 ， 这两部话剧成了郝蕾人生里的重要代表作 ， 都是属于观众眼中的“抢不到票”系列 ， 缘由就是因为是郝蕾演的 ， 她的演技赋予了一个作品难以企及的高度 ， 令所有拥趸她的人都紧紧追随她的每一场演出 。
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在《恋爱的犀牛》时 ， 郝蕾与孟京辉在排练场里发生过不少矛盾和别扭 ， 一切都是因为各自对表演的认知不同 ， 最后是孟京辉妥协 ， 让郝蕾将自我完整地呈现在舞台上 ， 因此成就了经典的明明 。 到《柔软》时 ， 他们拍得很顺利 ， 双方都到了不用特别费劲 ， 彼此沟通就能很顺畅的地步 。
当时在演出《柔软》时 ， 郝蕾主演的电影《第四张画》入围台湾电影金马奖最佳女配角 ， 孟京辉表示能重新调整《柔软》的演出时间 ， 但她放弃了去台湾领奖现场的机会 。
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“我不能扔下观众不管 ， 毕竟 ， 演员最重要的工作还是表演 。 ”郝蕾说 ， 于是她在舞台上尽职尽责地为观众表演了3个小时 ， 全然不顾在另一方的金马舞台上那荣耀的高光时刻 ， 虽然这是她人生中第一次获得业内专业奖项 。
在演出第三部话剧《曾经如是》时 ， 郝蕾已经41岁 ， 不再是“明明”时期的女演员的年轻时候 。 但导演赖声川无比确信郝蕾就是他的话剧的最佳女主角 ， 所以他通过好友黄磊邀约到郝蕾出演 。
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看起来性格直接刚烈的郝蕾 ， 可是当她走进戏剧里 ， 就给观众呈现的是一种完全不同的状态 ， 她就变成了一个柔软文艺的女子 ， 有一种深邃的魅力让观众完全臣服在她的表演中 ， 和现实生活中的她大相径庭 ， 这种强烈的反差感 ， 正是郝蕾作为一个演员的迷人之处 。 从文艺片阵营走向商业主流片
“我是演员 ， 我不是明星” ， 郝蕾总把这句话挂在嘴边 ， 她也立志要成为表演艺术家 。
大众对郝蕾的印象也一直觉得她是一个特别深刻的人 。 这种深刻来源于她对表演的全力 ， 也有她在娱乐圈中为人处事的直白生猛 。
正如小时候郝蕾在看电视时 ， 就告诉奶奶说自己要住到里面去 。 又如在初中时 ， 她唱歌给同学听 ， 要她们现在就准备好小本子找她签名 ， 不然以后就没机会了 。
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“我一直有个强大的意念 ， 我一定要做成这件事 。 ”郝蕾一直都是对目标极其清晰的人 ， 她没有辜负自己 ， 十六岁时她便考上长春电影制片厂演员剧团 ， 后来到北京学表演 ， 十八岁考进上海戏剧学院表演系 。
就是这么一个立志要成为演员的人 ， 在她的第一部作品《十七岁不哭》中 ， 郝蕾几乎成了那个时代中学生心目中的超级偶像 ， 真正是青春片鼻祖 。
那个时候正是郝蕾大一时期 ， 剧组担心年纪略大的她演不出一个高一学生的韵味 ， 她倔强地和导演说自己一定能演好“杨宇凌”这个角色 。
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现在回想起来郝蕾在《少年不哭》中的天真模样 ， 多少会有些唏嘘 ， 她在娱乐圈奋斗多年 ， 从倔强相信自己一定能演好第一个大屏幕角色起 ， 郝蕾一直都是一个倔强的演员 。
再到另一部让她事业走向另一个高峰的《少年天子》 ， 她演的是被欲望摧毁的疯狂不羁的静妃 ， 至今仍让观众认为是后宫坏女人典范 ， 明明让人恨之入骨 ， 可却又觉得她是个让人同情的女人 ， 这全都归功于当时还只有23岁的郝蕾的精彩演绎 ， 这种充满爆发力又有张力的表演是同时期女演员中的佼佼者 。
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“我比较尊重自己的直觉 。 ”郝蕾在接拍角色这个问题上 ， 她接拍剧本的唯一标准就是好看 ， 而从不会去考虑红不红的问题 ， 她认为自己是一个职业演员 ， 只要觉得剧本是自己喜欢的 ， 她就会认真去演 。
“杨凌宇”和“静妃”红了后 ， 郝蕾遇到什么演什么 ， 全靠直觉和喜好来界定角色 ， 肆无忌惮地释放着自己作为演员的生命力 。
她也演爱情偶像剧 ， 是几米漫画改编的现代都市爱情剧《地下铁》里女强人“傅明明” ， 也是清朝剧情片《白银帝国》中“康夫人” ， 从这两部商业片中来看 ， 郝蕾不只是小众的“文艺片女演员” ， 她其实也可以走向主流影视剧 ， 她的戏路可以被很大地拓宽 ， 她不再是观众认为的小众演员 。
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她也是《我的兄弟叫顺溜》里那个灰头土脸的“顺溜姐姐” ， 在这部以突出男演员的片子里 ， 郝蕾虽然戏份不多 ， 但她的每个镜头同样亮眼 。
郝蕾的角色 ， 每一个都充沛地体现出她对自己的要求 ， 她不要自己像个明星般地只为求存在感 ， 而是扎扎实实地用表演说话 。 她向来敢说敢做的风格 ， 在她的作品中也体现地淋漓尽致 。 从激烈到克制 ， 将岁月的沉淀融入作品中
以前的郝蕾因出演过一些标新立异的话剧和电影作品 ， 一直是媒体热议和观众经常提及的个性演员 ， 而她的三段感情也带来了不小的影响力 ， 她总被认为是时代配不上的好演员 ， 而对于这些争议 ， 郝蕾是漫不经心的 。
现在除了在作品中出现 ， 几乎很难看到郝蕾在公共场合的身影了 。
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正如她在《浮城谜事》的宣传采访中说的 ， “我曾经历过很多的美好 ， 这些伤早已疗好 。 ”所以她穿越过曾经那个激烈的自己 ， 在岁月中慢慢沉淀下来 。
所以再次出演恩师娄烨的电影《浮城谜事》 ， 她饰演的“陆洁”已经不再是当年的青春女孩模样 ， 而是眼角眉梢有着岁月的痕迹 。 都是关于爱和背叛的故事 ， 同样是勇敢斩断情感 ， 郝蕾在这部影片中 ， 采用的手段却是考量现实后给自己留出后路的结局 。
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【文艺女神郝蕾，将岁月的沉淀融入作品，她被称是用灵魂演戏的人】又比如在《黄金时代》和《亲爱的》两部人气和口碑都不错的电影中 ， 郝蕾的演技愈发圆润纯熟 。 编剧史航大赞她在《亲爱的》中的表演是教科书式的 ， 甚至没台词时也十分耀眼 。 而《黄金时代》的编辑李樯也说“郝蕾是我们通向丁玲的唯一路径 。 ”
郝蕾一直没有让欣赏喜爱她的人失望 ， 她的身上总是带着“郝蕾”标签式的风格 ， 让她成为了一个娱乐圈中层次分明、个性突出的演员 。 她的精神气质融入到了每一个角色之中 ， 用精湛的演技将这些原本与她无关的人物形象化 。
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郝蕾坦言 ， 年轻时喜欢演那种激烈的戏 ， 她要将心中的能量最大化地释放出来 ， 随着年龄的增长 ， 她懂得了克制的宝贵 。 她的这种变化 ， 也特别像生活中的每一个人 ， 从年轻时的“理想化”一路跌跌撞撞 ， 终于走进平静稳步的年纪 。
现实中的郝蕾 ， 她也不再为了爱情而竭尽全力 ， 她剃光头发远赴印度、尼泊尔的艰苦拍摄 ， 历经16天的时间去修行 ， 去感受一场心灵之旅 。 郝蕾的《如是》摄影展 ， 也是娱乐圈中的为数不多的身心合一的力量之作 。
如果说郝蕾是个不合时宜的人 ， 不如说她身上有人人向往的勇敢 ， 从未想过去迎合这个世界的力量 。 她骄傲地飞翔在自己的空间里 ， 不假装也不示弱 ， 真实地活着 。
这样的优秀演员 ， 观众能看到她的作品 ， 也是我们的一种福气 ， 让大家知道一个真实的演员尽心尽力去诠释她的能量 ， 去塑造那些难忘的角色 。 热爱郝蕾 ， 从不会因为任何外在因素而发生变化 。
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