剧研社为何短视频越来越长，长视频却越来越短？
文_猫影文娱编辑部
近日 ， 优爱腾与六家知名影视公司联合发布行业自救倡议书 ， 强调反对内容注水 ， 提倡影视剧拍摄制作不超过40集 ， 并鼓励30集以内的短剧创作 ， 可视为对“广电10号文件”中剧集“限集令”的再次升级 。
视频平台与制作方在渠道端和内容端达成一致的表态 ， 加之政策对注水剧的喊打以及近年来短剧成功案例层出不穷 ， 似乎释放了短剧前景比长剧好的信号 。
但事实并非如此 。 因为重点不在于集数长短 ， 而是关键取决于剧集单位时间内容含金量的多寡 ， 即：干货剧才能提高受众留存率 ， 配得上精品的称号 。
不同类型题材在一定程度上决定了剧作的体量大小 。 大众化、圈层化看似对长短剧的桎梏 ， 却可以找到兼容的方法 。 另外 ， 互联网巨头的长短剧之争 ， 也印证了长短剧并非简单的取代关系 ， 而应平衡共存 。 这些都是长短剧发展过程中值得探讨的 。
长短剧的天生基因
从广义来定义 ， 短剧即为集数在30集以内、每集时长不超过40分钟左右的剧 ， 以发轫于视频平台的网剧为主 。 长剧即单集时长约45分钟、集数在30集以上的剧 ， 以电视剧和网台联播剧为主 。
其实 ， 电视剧并非一开始走的就是长剧路线 。 早期一些经典剧大多在20-30集之间 ， 如《西游记》25集 ， 《还珠格格》24集 ， 《上错花轿嫁对郎》20集 ， 《黑冰》20集 ， 36集的87版《红楼梦》在当时算长的了 。
据相关资料显示 ， 2004年至2008年 ， 国产剧平均每部基本在30集之内；2009年至2012年延长至35集；2015年 ， 增加至42集 。 2018年单部剧平均集数增至顶峰 ， 去年稍微出现下滑 。
电视剧集数逐年递增的趋势背后 ， 与爆款剧的出现不无关系 。 2011年的剧王《回家的诱惑》68集 ， 红遍海内外的宫斗神剧《甄嬛传》76集 ， 自此拉开了剧集“增重”的序幕 ， 而且越来越长 。
2015年度电视剧收视排行榜的冠亚军《武媚娘传奇》《芈月传》均为96集和81集的超长剧 。 同一年的其余高收视剧也都为《花千骨》（58集）、《伪装者》（48集）等长剧 。 其中后者的集数几乎与2001年标榜大型历史剧的《康熙王朝》（46集）相差无几 。 相比之下 ， 正在热播的同类型古装历史剧《清平乐》集数为69 ， 时隔19年两部剧的差值是以前一部剧的长度 。
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正因为长剧具有占平台排播空间较大、注水烂尾导致口碑崩塌等多种沉疴 ， 视频网站于2015年发力精品短剧 ， 12集的《盗墓笔记》便是标杆之作 。 可见 ， 长短剧并非天生就界定好的 ， 而是国产剧发展历程中的阶段性产物 。
其实 ， 回归当下的影视创作环境 ， 撇开外界干扰 ， 一些基本要素组建着长剧与短剧的基因 ， 从诸多成功案例可窥见一二 。
对于群像戏——故事体量大、人物众多且剧情盘根错节 ， 就需要充足的篇幅来呈现 ， 如果为缩短集数刻意采用快节奏的叙事手法 ， 只会损耗剧集可看性、提高观众观看门槛 。
如《人民的名义》《长安十二时辰》《大秦帝国》《庆余年》《白鹿原》《大江大河》《伪装者》《琅琊榜》《知否》等口碑剧 ， 尽管是当代反腐、古装悬疑、年代、谍战、古装权谋、古代家庭等多元题材 ， 但群像戏的内核决定了30+的集数长度 。
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另外 ， 虽说得女性者得天下 ， 但剧集主流受众的性别并不会对长剧的篇幅产生太大影响 。 如男性向爽剧《庆余年》、女性向剧《知否》不仅叫好叫座 ， 前者第二季正在筹备中 ， 已经形成长剧的长尾效应 。
值得一提的是 ， 在传统影视公司之外 ， 视频平台也是长剧的操盘手 ， 其自制的网剧并非清一色的短平快风格 。 对于有IP打底的改编剧 ， 为了兼顾艺术性与商业性 ， 在构筑“宇宙”的高概念同时 ， 会遵循还原原著与适度再创作的原则来编织故事 ， 这时并不会以集数作为创作的硬性限制 。
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