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大宋再大，也只是宋词的一部分

大宋再大，也只是宋词的一部分
△宋 | 赵佶等：《文会图》他想给皇帝上一道辞呈 ， 辞去朝中的职务；他想穿过记忆里那些温柔的村庄 ， 去寻找那座心中回甜的小城 ， 去一个宁静美丽的亭子里喝酒、弹琴、填词 。是啊 ， 如果放眼远眺 ， 透过人类历史的烟云 ， 汴京再大 ， 也只是大宋的一部分；大宋再大 ， 也只是宋词的一部分 。大宋再大，也只是宋词的一部分
大宋再大 ，也只是宋词的一部分公元1045年（大宋庆历五年） ， 京官欧阳修被贬到安徽滁州做知州 。 他到任后不久 ， 就喝到了当地人用高粱和大米酿出的一种美酒 ， 这酒号称“名冠淮南为甲” ， 很好喝 。 但欧阳修来到异地他乡 ， 酒量一下子变小了 ， 他经常喝醉 。 这一年 ， 才三十八岁 ， 他就给自己取了个“醉翁”的外号 ， 并在自己建造的亭子里写下了《醉翁亭记》 。大宋再大，也只是宋词的一部分
△欧阳修《谱图序稿》不久 ， 他的老大哥范仲淹也写了一篇《岳阳楼记》 ， 仿佛彼此呼应 ， 范仲淹也被贬了 ， 在文章里 ， 他说要“先天下之忧而忧 ， 后天下之乐而乐” ， 语气还是那么壮阔、强势 ， 文字还是那么激烈、多忧 ， 不像欧阳修心气平和 。 欧阳修说自己是“醉翁之意不在酒 ， 在乎山水之间”还说是“其乐无穷” 。他真的很洒脱吗？是的 ， 除了正在筹划扩建滁州城这一重大政府工程之外 ， 欧阳修心里还有一件更重要的事情 ， 这件大事在欧阳修心里已经相当有谱了 ， 每天喝小酒时他都在反复思考自己这些年的阅读和写作——他已经悟到了真谛：他要为他那个时代的文化寻找一条宽阔的大道 ， 天已降大任于斯人也！大宋再大，也只是宋词的一部分
△范仲淹《道服赞》在大宋首都汴京 ， 柳永仍在埋头工作 ， 每天都在创作和修改新词 ， 在民间新声这一块做深度挖掘 ， 他已经两鬓斑白 ， 快六十岁了 。 几十年来 ， 他创作了大批慢词 ， 和欧阳修一样 ， 他的内心也有一个宏大的想法 ， 他相信自己手里已经出现了足以傲世的作品 ， 他的作品肩负重任 ， 要推动新词向纵深发展 。 但他也深知创作是一系列精益求精的劳动 ， 他过去的作品有一部分写得兴之所至 ， 今后的乐工或歌姬们在演唱时会遇到困难 。 让他们临时发挥、自主处理？这太不应该了 ， 那就是行话说的不靠谱！所以 ， 柳永这几年开始硬撑着酒色过度的身子 ， 专注于调整字词和音律的复杂关系 ， 增减、挪移 ， 是啊 ， 不能损词也不能害音 。 柳永非常尊重音乐 ， 更热爱自己的词句 ， 有什么办法呢？人生七十古来稀 ， 他的时间不多了 ， 只得努力工作 ， 甚至把赚钱糊口的事都放到一边去了 。大宋再大，也只是宋词的一部分
△《乐章集》刻本当时 ， 大宋词坛分成两派 ， 一派是官方派 ， 一派是民间派 。 像晏殊、张先、范仲淹、欧阳修等官员们得传播之先 ， 占据了诗词艺术的上风上水 。 虽然官员们互相吹捧也互相倾轧 ， 但不管怎样 ， 他们的美学标准不会轻易发放给民间 ， 如同他们的权力和财富一样 。柳永是他们里面掉落民间之人 ， 深知这个道理 。 不能等着好事从天上掉下来 ， 他心里也有一件大事要做：把那个封闭的文化小圈子打破 ， 让伟大的新词摆脱阻碍 ， 他要把最新最美的宋词交给市民 。 所以 ， 他这些年的工作几乎是字字过心 ， 句句伤肺 。 有喜悦 ， 也有泪水 。那个年月 ， 诗歌的伟大之美还藏在老祖宗们虚无缥缈的园子里 ， 还藏在唐朝那些大诗人的飘飘大袖中 ， 他们并没有交给历史 ， 没有交给后面那几个轻率的朝代 。 如果说有一点点透露出来 ， 也只是在欧阳修散文里和柳永笔下出现了一些似是而非的种子 。 是的 ， 这些种子已经被种下 ， 正在辽阔的大地上生根发芽 ， 但开什么花结什么果谁都说不清楚 ， 在这个问题上 ， 欧阳修和柳永心里也没有具体的答案；他们已看见端倪 ， 答案嘛 ， 只能交给历史 。大宋再大，也只是宋词的一部分
△宋 | 夏圭：《梧竹溪堂图》唐朝那些伟大的诗人 ， 曾经从天上下来 ， 在人间写下了无数壮丽绚烂的作品 ， 如今他们已返回他们的星宿 ， 在遥远的星河里凝视着宋朝 。其实 ， 开花结果的时刻正一天天来临 。 但这一天 ， 任何创业者都难以提前预知 。王安石、三苏等人已经出现 ， 正在崭露头角 ， 尤其年轻的苏轼 ， 欧阳修希望的叙事、议论等风格都在他的词句里出现了 。 以至于欧阳修在《与梅圣俞书》中写道：读轼书 ， 我不知不觉出了一身汗 。 快活啊快活 ， 老夫要为他让路 ， 放他早一天出出人头地！苏轼在创作上一出手就远离了“艳词”的怀抱 。 他以文入词、以诗为词等实际创作基本上继承了欧阳修的诗文改革的全部愿望 。柳永开创了词的新格局 ， 改造了词和音乐的关系 ， 在形式和体裁上打开了新的世界 ， 但内容并没有重大突破 。 且由于他民间人士的身份 ， 在主流文化圈子影响微弱 ， 王安石、苏轼以士大夫面目出现 ， 很快把词的地位提到了新的高度 。 尤其是后来苏轼对词的全面创新 ， 打破了词为“艳科”、词为音乐附属品的旧格局；宋词 ， 开始走进美轮美奂的霞光中 。但是 ， 那个年月 ， 柳永的“婉约” ， 当朝官员名士们嗤之以鼻 ， 苏轼等人的“豪放” ， 社会上也曾不以为然 。 伟大的诗句在他们刚出现的那些日子 ， 赞扬和批评往往都是无效的 ， 这是一个历史规律 。


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