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『』抛弃游戏性的文字类AVG游戏，是如何吸引玩家的？( 二 )


『』抛弃游戏性的文字类AVG游戏，是如何吸引玩家的？
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同人图
明确了游戏的定义以后 ， 再来看看游戏性 。游戏性可以被笼统的理解为“游戏的核心性质”“ ， 也指“游戏的具体操作方法”或者“游戏的抽象趣味性整体” 。本文特指“游戏的操作方法” 。其实这也是因人而异 ， 有的玩家喜欢惊险刺激的战场 ， 有的玩家则对精细的解谜游戏情有独钟 ， 就连三消游戏都有一大批死忠粉（没有说三消游戏不好的意思） ， 因此很难有一个固定的标准 。对于文字AVG这类毫无游戏性的游戏而言 ， 其对操作方面的要求几乎为零 。
【『』抛弃游戏性的文字类AVG游戏，是如何吸引玩家的？】“游戏性”来源于英文“Gameplay” ， 该词最早见于1999年Geoff Howland发表的《游戏性的焦点》（The Focus Of Gameplay）一文 。由于时间久远 ， 当时作者所指的游戏性实际上泛指“游戏的玩法”或者“游戏” ， 与现在的普遍概念略有出入 。
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《Clannad》
于是文字AVG游戏就被有理有据的抽离到游戏性之外了 。那么继续刚才的问题 ， 摘除了游戏性 ， 文字AVG还剩下什么呢？在与众多文字AVG玩家交流、查阅大量资料以后 ， 我得出了如下结论：文字AVG只是抛弃了物理意义上的游戏性 ， 而更专注于心理意义上的交互性 。举一个最简单的例子：你有没有在游戏里 ， 因为操作的提示而破坏或者影响了当下感动的氛围？大部分游戏都需要操作来推动剧情 ， 而文字AVG游戏却是以自身的发展推动着剧情 。
『』抛弃游戏性的文字类AVG游戏，是如何吸引玩家的？
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千夜
玩家始终都在游戏营造的剧情氛围里 ， 或哭或笑都是情绪的真实反映 。这是一个连贯的过程 ， 始终保持着完整 。文字AVG游戏用最简单的文字与图片的表达方式 ， 缓缓地拆解着玩家的心理防线 。当你真切的与游戏中的人物建立起联系的时候 ， 却被剧情残忍的夺走 ， 那种感觉如同生活中与你朝夕相伴的人突然不见了一样难过 。
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《Kanon》
可能会有玩家觉得 ， 文字AVG游戏最大的特色就是讲故事 ， 毫无亮点可言 。这种观点就过于偏颇 ， 讲故事才是一款游戏最基本最核心的部分 。那些我们耳熟能详的勇者屠恶龙、王子救公主的剧情已经不再流行 ， 太多英雄救美的故事让这个框架本身变得索然无味 。于是玩家逐渐变得挑剔起来 ， 游戏开发商会发觉故事越来越难讲 。在大部分游戏都在绞尽脑汁讲故事的情况下 ， 文字AVG游戏却因为没有所谓的游戏性 ， 被玩家们忽略了 。
俗话说：酒香不怕巷子深 ， 依然有很大一部分玩家忠实的拥护着文字AVG游戏 。并且这部分玩家的用户黏性也很高 ， 对于喜欢的游戏都是多周目体验 。甚至在这个圈子里流传着一句话：“一周目初接触 ， 二周目看剧情 ， 三周目挖细节 ， 四周目全成就 ， 五六七八周目专门怀旧 。”这种现象对于不玩文字AVG游戏的人来说 ， 应该很难理解吧 ， 一个只需要鼠标点点点的游戏居然可以玩这么多遍 。
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