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『明伦书院』欧阳询书法艺术赏析


『明伦书院』欧阳询书法艺术赏析
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欧阳询的书法熔汉隶和晋楷的特点 ， 又参合了魏碑 ， 博采众家之长 。 其特点是严谨工整、平正峭劲 。 字形稍长、分间布白 ， 中宫紧密 ， 主笔伸长 ， 显得气势奔放 。
欧阳询曾留下“字体结构法”三十六条 ， 一切艺术中的法 ， 都可以活学活用 ， 要从有法到无法 ， 这才是真正的艺术 。
『明伦书院』欧阳询书法艺术赏析
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欧阳询《心经》
1、排叠
字欲其排叠 ， 疏密停匀 ， 不可或阔或狭 ， 如“壽、藁、畫、褰、筆麗、羸、爨”之字 ， 系旁言旁之类 ， 八法所谓分间布白 ， 又曰调匀点画是也 。
2、避就
避密就疏 ， 避险就易 ， 避远就近 。 欲其彼此映带得宜 ， 如[庐]字上一撇既尖 ， 下一撇不应相同 。 “俯”字一笔向下 ， 一笔向左 。 [逢]字下“辶”拔出 ， 则上笔作点 ， 亦避重叠而就简径也 。
3、顶戴
顶戴者 ， 如人戴物而行 ， 又如人高妆大髻 ， 正看时 ， 欲其上下皆正 ， 使无偏侧之形 。 旁看时 ， 欲其玲珑松秀 ， 而见结构之巧 。 如“臺、響、營、帶” 。 戴之正势也 。 高低轻重 ， 纤毫不偏 。 便觉字体稳重 。
4、穿插
穿者 ， 穿其宽处 。 插者插其虚处也 。 如[中]字以竖穿之 。 “册”字以画穿之 。 “爽”字以撇穿之 。 皆穿法也 。 “曲”字以竖插之 ， “爾”字以“乂”插之 。 “密”字以点啄插之 。 皆插法也 。
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欧阳询楷书《初拓皇甫君碑》
5、向背
向背 ， 左右之势也 。 向内者向也 。 向外者背也 。 一内一外者 ， 助也 。 不内不外者 ， 并也 。 如“好”字为向 ， “北”字为背 ， “腿”字助右 ， “剔”字助左 ， “贻、棘”之字并立 。
6、偏侧
一字之形 ， 大都斜正反侧 ， 交错而成 ， 然皆有一笔主其势者 。 陈绎曾所谓以一为主 ， 而七面之势倾向之也 。 下笔之始 ， 必先审势 。 势归横直者正 。 势归斜侧戈勾者偏 。
7、挑
连者挑 ， 曲者 。 挑者取其强劲 ， 曲直本是一定 ， 无可变易也 。 又如“獻勵”之撇 ， 婉转以附左 ， 曲折以承上 ， 此又随字变化 ， 难以枚举也 。
8、相让
字之左右 ， 或多或少 ， 须彼此相让 ， 方为尽善 。 如“馬、旁、糸、旁、鳥、旁”诸字 ， 须左边平直 ， 然后右边可作字 ， 否则妨碍不便 。 如“鳴呼”字 ， 口在左者 ， 宜近上 ， “和”、“扣”字 ， 口在右者 ， 宜近下 。
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欧阳询行书千字文
9、补空
补空 ， 补其空处 ， 使与完处相同 ， 而得四满方正也 。 又疏势不补 ， 惟密势补之 。 疏势不补者 。 谓其势本疏而不整 。
如“少”字之空右 。 “戈”字之空左 。 岂可以点撇补方 。 密势补之者 ， 如智永千字文书聇字 ， 以左画补右 。 欧因之以书聖字 。 法帖中此类甚多 ， 所以完其神理 ， 而调匀其八边也 。
10、复盖
复盖者 ， 如宫室之复于上也 。 宫室取其高大 。 故下面笔画不宜相著 ， 左右笔势意在能容 ， 而复之尽也 。 如“寳、容”之类 ， 点须正 ， 画须圆明 ， 不宜相著与上长下短也 。
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欧阳询《梦奠帖》
11、贴零
如“令、今、冬、寒”之类是也 。 贴零者因其下点零碎 ， 易于失势 ， 故拈贴之也 。 疏则字体宽懈 ， 蹙则不分位置 。
12、粘合
字之本相离开者 ， 即欲粘合 ， 使相著顾揖乃佳 。 如诸偏旁字[卧鋻非門]之类是也 。
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