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『鱼羊文史』最终只能以悲剧收尾！，徽宗、李煜:走过错位的人生( 二 )


偏偏 ， 李煜和赵佶 ， 都是这样的翘楚 。
『鱼羊文史』最终只能以悲剧收尾！，徽宗、李煜:走过错位的人生
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据记载 ， 李煜独创过一种颤笔书法风格：“金错刀” ， 落笔瘦硬 ， 风神溢出 。 他的画 ， 清爽不凡 ， 别为一格 。
可惜 ， 李煜的书画 ， 已不存于世 。 但是“颤笔樛曲之状 ， 遒劲如寒松霜竹”的评语 ， 仍给后世书画家留了一份可供追摹的气韵 。
『鱼羊文史』最终只能以悲剧收尾！，徽宗、李煜:走过错位的人生
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赵佶五色鹦鹉图
或许赵佶不愿承认 ， 但在某些方面 ， 他似乎的确是把李煜当成榜样的 。 他除了擅长精致的绘画以外 ， 还在二十一岁那年 ， 像李煜那样 ， 创造了一种个人特色鲜明的书体：“瘦金体” 。
尽管在宫廷生活里 ， 拍皇帝马屁是标准操作 ， 但大臣们似乎明白 ， 徽宗希望保持自己的独特书风 ， 因而满朝上下并未对这个风格进行模仿或尝试 。
练习书法 ， 自唐代以来就是一种长期的皇家传统 。 一般的帝王能掌握“二王”风格 ， 已属了不起 。 徽宗不仅能够使用十多种字体 ， 在对书法风格原创性的追求上 ， 更是其他人所不能及 。
『鱼羊文史』最终只能以悲剧收尾！，徽宗、李煜:走过错位的人生
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赵佶秾芳诗帖
李煜被后人广为传颂的 ， 是他的词 。
李煜身为国主时 ， “花月正春风” ， 富贵繁华到了极点 。 身经亡国后 ， “恰似一江春水向东流” ， 凄凉到了极点 。
他的一生经历了极端的悲乐 ， 都化成了他笔下情真意切的词句 。 “于富贵时能作富贵语 ， 愁苦时能作愁苦语 。 无一字不真 ， 无一字不俊 。 ”
李煜是性情中人 ， 他能够大胆地、真切地、毫无掩饰地作词 ， 可以纯作白描 ， 不借典故 ， 直抒胸臆 ， 写出具有强烈感染力的作品 。 他开创的词风 ， 为其后历代人所推崇和效仿 。
『鱼羊文史』最终只能以悲剧收尾！，徽宗、李煜:走过错位的人生
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【『鱼羊文史』最终只能以悲剧收尾！，徽宗、李煜:走过错位的人生】徽宗也会写诗作词 ， 记录身边的美好 ， 表达自己的满意和自信 。 他在悼念刘贵妃时 ， 写过一首感人至深的词：
无言哽噎 。 看灯记得年时节 。 行行指月行行说 。 愿月常圆 ， 休要暂时缺 。 今年华市灯罗列 。 好灯争奈人心别 。 人前不敢分明说 。 不忍抬头 ， 羞见旧时月 。
纵览唐宋帝王的诗 ， 有其独特的传统 。 他们往往不能自由选择要表达的诗意或主题 ， 他们的帝王身份 ， 决定了他能说什么、怎样说出来 。 皇帝 ， 永远不能完全充当文人的角色 。
然而 ， 徽宗在他的大部分诗中 ， 似乎并不想让人记起那些皇家传统 ， 其风格更像来自一个文人或道士 。
『鱼羊文史』最终只能以悲剧收尾！，徽宗、李煜:走过错位的人生
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是不是 ， 一个人做了皇帝之后 ， 就会丧失全部个性？
李煜和赵佶 ， 都给出了相反的回答 。 或许 ， 正因如此 ， 他们真的天生不适合当皇帝 。
『鱼羊文史』最终只能以悲剧收尾！，徽宗、李煜:走过错位的人生
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后主和徽宗 ， 都是为艺术而生的人 。 在艺术里 ， 有他们所选择的自我角色 。
他们是细腻而敏感的人 ， 他们是专注而优柔的人 。 这同样是一种错位 。 这种赤诚 ， 放在艺术家身上是极其宝贵的特质 ， 在帝王身上却可能成为一种缺欠 。
李煜在被立为太子之前 ， 自号“钟隐居士” ， 志在山水 ， 不问政事 。 赵佶在十九岁即位之前 ， 也从未接受过成为皇帝的训练 。 当艺术家的性格和角色已经定型 ， 他们终究没能承担起君王的职责 。
『鱼羊文史』最终只能以悲剧收尾！，徽宗、李煜:走过错位的人生
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世上安得双全法 ， 不负如来不负卿？一个优秀的艺术家与一位勤勉的帝王 ， 终究是无法在一个人身上兼得的 。


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