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「东莞」东莞文化沙漠之争：作家不团结就是力量，一盘散沙最好……( 四 )


杨双奇：九几年的时候我和同事们去香港 ， 在酒店里他们就说 ， 你们外地人来了东莞这么多 ， 抢了我们的饭碗 。 但是现在形势好了 ， 气氛不压抑了 ， 当时如果你在政府大院说普通话 ， 别人看你就好像你是四类分子一样 。 前几年 ， 我在电视台做了个节目 ， 就是东莞文学 ， 莞味文学 。 我说 ， 不要说我们东莞文学 ， 文学就是文学 ， 文学没有地域的区别 。 马尔克斯写南美洲 ， 他用的不是母语 ， 用西班牙语写的 。 沈从文是我老乡 ， 他写凤凰 ， 但是我们没有人说沈从文写的是凤凰文学、湘西文学 。
曾小春：东莞“三来一补”加工贸易的经济模式吸引的外来人口素质跟上海、深圳大城市比较都有一段距离 ， 来东莞落户生活的作家也比较少 。
另外 ， 我们东莞作家受外部的干扰比较多 ， 我们内心的定力还不够 ， 比较浮躁 ， 多少会受物质的诱惑 。 我们的小说创作的文体意识、对人性尖锐问题的探索 ， 文体创新都不够 ， 这些方面还有待加强 。
「东莞」东莞文化沙漠之争：作家不团结就是力量，一盘散沙最好……
本文插图

30年东莞小说的进步
詹谷丰： 改革开放30年 ， 尤其是90年代以来 ， 外地的作家渐渐进入东莞 ， 东莞的文学面貌在这一批人的努力下 ， 出现了比较大的变化 。 尤其是最近这几年 ， 东莞文学发生了巨大的飞跃 。 出现了一些标志性的事件和代表性的作家 。 比如我们的文学活动“荷花文学奖” ， 一开始是漫不经心搞出来的 ， 但领导多次在会上肯定 ， 这是改革开放东莞这么多文学活动里面 ， 策划得比较成功的 ， 评委里面 ， 像谢有顺、李敬泽这些 ， 都是中国比较有名的 ， 评奖的方式也是完全公开的 ， 获奖的作品也是经得起检验的 。 比如郑小琼、穆肃 ， 都为东莞文学增添了活力 ， 他们这一班人 ， 在未进入东莞文学之前 ， 就已经打下了一个坚实的基础；他们来到东莞以后 ， 通过不断地摸索和奋斗 ， 把自己融入到东莞这个大背景下 ， 他们的文学不断地在创新 ， 这是最值得我们自豪的 。
胡海洋：文学就是自己的声音 ， 是个体写作 ， 但是我讲30年 ， 有个历程 ， 是从小到大发展起来了 。 东莞文学艺术院是全国第一家地市级文学艺术院 ， 第一次签约就轰动全国 ， 第二次签约更不得了 ， 鲁迅文学奖的、全国“五个一”的很多作家都来到了东莞 。
柳冬妩：从陈庆祥获得广东省第一届新人新作奖 ， 直到2006年的第十三届 ， 王虹虹再次获得新人新作奖 ， 这中间隔了十二届 。 此后曾明了和汪晟首次获得广东省鲁迅文学奖 ， 这是东莞作家的标志性的突破 。 改革开放30年 ， 东莞文学最深刻的变化就是创作主体的改变 ， 有什么样的作家就有什么样的作品 。 上世纪八十年代东莞文学以本土作家为主 ， 上世纪九十年代后期 ， 全国各地作家进入东莞 ， 由此产生了第二代的移民作家 。 如果仔细划分一下东莞作家的构成 ， 可以说有移民作家、打工作家、儿童作家、网络作家 。 小说创作的类型也越来越多元化 。
曾小春：如果跟我们自己三十年前来比 ， 无疑我们是进了很多步 ， 老中青创作队伍趋于合理 ， 年轻作者也越来越多 。 上一次在打工文学创作文艺中心做过调查 ， 体制外的作者有一百多位 ， 年轻作者非常多 ， 有很多在网络上都比较红了 ， 我们都还不知道 。 从作品来讲 ， 长篇小说方面有杨双奇、曾明了 ， 中短篇的有胡海洋、詹谷丰、穆肃等 ， 网络方面有却却、吴诗娴等等 。
目前东莞的文学创作队伍主要还是以外来的为主 ， 但是十多年前 ， 大多数人来东莞不是为了寻求文学梦的 ， 而是跟生存的关系更大一点 。 但是大家还在继续写 ， 在不断地超越自我 ， 向更高的目标迈进 ， 这一点非常不容易 ， 这里面有我们作家自己的定力 ， 也有我们市委市政府这几年对文化的重视 。 比如请外面的名家来给我们做交流做培训 ， 或者让我们的作家出去学习 ， 都不遗余力 。 这里不是一潭死水 ， 是活水 ， 因为东莞本身是一个开放的城市 。


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