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『』齐梁士人靠着游戏论文化，耀眼的齐梁文学风为何在后世没有延续？( 二 )


『』齐梁士人靠着游戏论文化，耀眼的齐梁文学风为何在后世没有延续？
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齐梁士人的齐梁新体诗出现 ， 引领时代潮流的同时也成为诗史上的一颗明珠
齐梁新体诗的出现离不开文人沈约的“八病”理论 ， 也就是在作诗时对于平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽这八种弊病应该尽量避免 。但是这八病的规定想要完全避免非常艰难 ， 所以基本上很多律诗还是有一定程度的违反 。因这种律诗已经将声律和对偶进行了融合 ， 所以也就成了具有格律的新体诗 。而由于这种诗体诞生于齐武帝萧赜的永明年间 ， 所以又称永明体 。
而新体诗所要求的声律和用韵已经非常考究 ， 所以对于晋宋文人所做的过于艰难繁涩的诗的语言进行了规整 。所以诗的篇幅进行了大幅度缩短 ， 句式也趋向于定型 ， 五言诗渐渐成为主流 。在加上当时所追求的博学之风 ， 使得当时的律句中出现大量的典故 。整体诗风从沉重呆板转变成圆润易懂 。在创作上 ， 要求更高 ， 整体构思巧妙 ， 诗的意境得到极大发展 。
而诗体的创制成功后 ， 如何进行推广也是一大难题 。而沈约却刚好有这个能力 ， 毕竟沈约旁边的好友都是诗作大家 ， 再加上萧衍的诗作和诗才广为流传 ， 所以在他们的带动下 ， 新体诗得到了大量的相应和使用 ， 虽然八病的毛病无法完全规避 ， 但大量的集体赋诗 ， 即推动了新体诗的流传也使得齐梁诗作得到了补充和发展 。
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齐梁时期交游之风盛行 ， 皇室文化的体现——宫体诗
齐梁时期的代表性人物“竟陵八友”就非常喜爱交游 ， 在选择上上到皇亲贵族下到中下层小士族均有交往 ， 总体交游呈现出广泛性和阶级性 。在八游的交游中 ， 皇室所占比重超过30% ， 这个数据在某种程度上反映了南宋以来士族特权的逐步下降和皇室贵族对文化的重视 ， 而且从侧面说明了中下层士族在为官一道上对皇室成员有天生的依赖性 。这个时期的皇家同时拥有着政权和文化代表的双重身份 ， 这也是竟陵八友选择与其交游的重要因素之一 。
自南齐起 ， 皇室成员皆爱好文学同时具有很好的文学修养 ， 同时有大量宫体诗流传 。萧道成有《群鹤咏》“八风儛遥翮,九野弄清音 。一摧云间志,为君苑中禽 。” ， 借群鹤本应飞行万里声传九野来暗喻自己也如这苑中所养的群鹤一般苦恼 ， 寄托自己渴望挣脱朝廷之束缚 ， 却因身不由己受到召回而不得不做起了“苑中禽” 。
『』齐梁士人靠着游戏论文化，耀眼的齐梁文学风为何在后世没有延续？
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但是这只是诗人所想 ， 在历史上 ， 萧道成在《南史·齐本纪》被称为“喜怒不形于色 ， 深沉静默 ， 常有四海之心” ， 所以想要真正了解一个人 ， 还是需要多加分析才能知其全貌 。而萧道成的儿孙们也是满腹经纶 ， 儿子萧赜有《估客乐》诗 ， 孙子箫子良有集四十卷；箫子隆有集七卷；萧长懋有集十一卷 。皇室对于文化的偏爱即促进了文学方面的进步 ， 也加速了皇室与士族之间的交游 。
而在诗歌方面 ， 宫体诗可以说是齐梁皇室文化的成果展现 。宫体诗是在永明体诗歌的基础上进行演化而出现的一种新面貌诗体 。宫体诗的内容以艳情和咏物为主 ， 在形式上更为精巧华美 ， 其诗用词华丽情调缠绵 ， 追求一种文学之美 。而宫体虽是因萧纲为东宫太子时所提倡而放大 ， 但创始人则是他的老师徐摛 。
宫体诗在分类上大致分为两类：描绘和表现 。描绘一般刻画的多是女子在体貌、着装、歌舞之姿方面的美 ， 而表现则多是集中于写人物在喜怒哀乐方面的情感 ， 表现人物的内心世界 。


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