「示帖」《得示帖》的章法秘密，你好好看看!( 四 )
比如“羲之顿首”、“知足下" ， 王羲之在信中经常表示自己身体欠佳 ， 所以“吾亦劣劣”写得也很顺手 。这样就形成了很自然的断续关系 ， 连绵之处 ， 富于动感 。单字独立 ， 则显出动中之静 。上下字距较疏朗 ， 几字相连也不显紧迫 ， 行距不大 ， 左右能照应揖让 。篇中所有的字都团结在以“雾”为核心的几个较大的字周围 ， 融为一体 。有的理论家说书法是空间的艺术 ， 又像音乐一样是时间的艺术 。书者由前往后写 ， 欣赏者按书写顺序去读文赏字 。作品的气息是这样由前往后读出来的 ， 而一幅作品通过全篇传达出来的气象 ， 就不能只一行一行地去“读” ， 还得像画那样“看” ， 欣赏《得示帖》时 ， 我们的目光也会从“明”、“触雾”几个字为中心向周用扫视 。
《得示帖》是一个具有丰富情态又不失硬朗气质的书作 ， 雄秀兼备 ， 很能代表王羲之书风乃至晋人风韵 ， 远比《兰亭序》有代表性 。东晋王谢大族的许多子弟推索王截之的字 ， 纷纷改变原先那种飞扬纵肆的笔势 ， 学习他似斜还正、似断还连、矫健飞动而又中正安舒的字体 ， 成为一时风气 ， 延绵至今 。
由《得示帖》我们可以得到书写行草书的一些启发：
（一）章法上要重视断与连的搭配 ， 几个字可浑然组成一体 ， 单个字字形大小多依笔画繁简而定 ， 形成长长短短不同单元 。行与行之间要断续相错 ， 避免单调 。作品中间如有几个大字 ， 会增加向心力 ， 有利于整体感 。
（二）行草书圆转的地方多 ， 转折最忌扁薄浮滑 ， 如《艺舟双揖》所说:“若信笔为之 ， 则转卸皆成扁锋 ， 故须暗中取势 ， 换转笔心也 。”转折时笔锋方向应调整 ， 转和折要结合起来 ， 圆中有方 。此帖笔画转折处饱满劲挺 ， 很值得学习 。
（三）起笔、收笔不可草率 ， 须交代清楚 ， 草中要兼用楷法 。好的点画是既沉实 ， 又活跃 。转折不滑、起收有致 ， 笔画才能沉实；活跃具体表现在行笔的波折和提按中 ， 这是书写的最基本节奏 。对于基本节奏非常熟悉 ， 才能自如地控制全篇的节奏 。否则 ， 可能会越写越急躁 ， 以至溃不成篇 。
《得示帖》书风遒丽 ， 有张驰有缓疾 ， 运笔之妙 ， 自出胸臆 。数字草书 ， 流畅纵逸 ， 极致发挥出了字势的结构美 。尤其我们将单字放大后 ， 你似乎能听见书圣笔尖在纸上的沙沙作响 ， 以及那跟随墨迹起伏的心绪 。所以 ， 如果不放大 ， 你不知王羲之写的到底有多好！
“得示”二字， 显现的稳健、疏朗 ， 方、迟、疏 。
下面的“示”字下主上次 ， 左下点与竖厚重紧密、右下点轻灵空荡 。
接着 ， 我们看到下面连笔“知足下”， 显现的缠绵、急速 ， 圆、重、密 。
“犹”的独立与“未佳耿耿”连带相得益彰 。“犹”之左主右次 ， 左部双撇凝而相聚 ， 右部虚化简约 。
下面的是“吾亦劣劣”的连、断与前面的“得示 ， 知足下”的断、连 ， “犹”的动、速、急与“ 明”的静、迟、缓 ， 极尽变化 。
或许是习惯 ， 抑或说是智慧 ， 书圣在写“乃”字前 ， 已然胸有成竹地将左边的撇以“冲刀法” ， 扛起整个线条 。
看到下面 ， “不欲”的轻、起、藏 ， “触雾故也”的重、伏、侧又与“迟”的小、细、圆 ， 令尺牍韵律十足 。
《得示帖》在处理字结构方面的手段丰富且精彩 。看到下面的“触”字 ， 右主左次、右放左收 ， 右部墨聚于“虫”之中轴 。
“雾”之上主下次 ， 下部右主左次 ， “务”部中段浓墨重画紧接 ， 整字虚实变换、松脱灵动 。
我们看到“散”字 。“散”之左主右次、左收右放、左实右虚 ， 形成对比与互补 ， 臻显丰满；
我们结合全篇看字间对比 。“散”的独立与“不欲”的牵带对比 ， 而“王”对应“欲触”的白处 ， “羲之顿首”的密、连、速表现出来的藏中锋对应“触雾故也”的疏、断、缓表现出来的露侧锋 。这些揖让与顾盼关系 ， 十足耐人寻味 。书圣对于字间搭配的处理 ， 从细节理性 ， 到轻重缓急的感性 ， 游刃有余地在纸面铺开 。
