「示帖」《得示帖》的章法秘密，你好好看看!( 二 )
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由《得示帖》我们可以得到书写行草书的一些启发：
（一）章法上要重视断与连的搭配 ， 几个字可浑然组成一体 ， 单个字字形大小多依笔画繁简而定 ， 形成长长短短不同单元 。行与行之间要断续相错 ， 避免单调 。作品中间如有几个大字 ， 会增加向心力 ， 有利于整体感 。
（二）行草书圆转的地方多 ， 转折最忌扁薄浮滑 ， 如《艺舟双揖》所说:“若信笔为之 ， 则转卸皆成扁锋 ， 故须暗中取势 ， 换转笔心也 。”转折时笔锋方向应调整 ， 转和折要结合起来 ， 圆中有方 。此帖笔画转折处饱满劲挺 ， 很值得学习 。
（三）起笔、收笔不可草率 ， 须交代清楚 ， 草中要兼用楷法 。好的点画是既沉实 ， 又活跃 。转折不滑、起收有致 ， 笔画才能沉实；活跃具体表现在行笔的波折和提按中 ， 这是书写的最基本节奏 。对于基本节奏非常熟悉 ， 才能自如地控制全篇的节奏 。否则 ， 可能会越写越急躁 ， 以至溃不成篇 。
《得示帖》书风遒丽 ， 有张驰有缓疾 ， 运笔之妙 ， 自出胸臆 。数字草书 ， 流畅纵逸 ， 极致发挥出了字势的结构美 。尤其我们将单字放大后 ， 你似乎能听见书圣笔尖在纸上的沙沙作响 ， 以及那跟随墨迹起伏的心绪 。所以 ， 如果不放大 ， 你不知王羲之写的到底有多好！
“得示”二字， 显现的稳健、疏朗 ， 方、迟、疏 。
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下面的“示”字下主上次 ， 左下点与竖厚重紧密、右下点轻灵空荡 。
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接着 ， 我们看到下面连笔“知足下”， 显现的缠绵、急速 ， 圆、重、密 。
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“犹”的独立与“未佳耿耿”连带相得益彰 。“犹”之左主右次 ， 左部双撇凝而相聚 ， 右部虚化简约 。
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下面的是“吾亦劣劣”的连、断与前面的“得示 ， 知足下”的断、连 ， “犹”的动、速、急与“ 明”的静、迟、缓 ， 极尽变化 。
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或许是习惯 ， 抑或说是智慧 ， 书圣在写“乃”字前 ， 已然胸有成竹地将左边的撇以“冲刀法” ， 扛起整个线条 。
