『舒心酱』理查德·朱维尔的哀歌：被制造的正反形象两极，狂欢的虚构传播链( 二 )
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电影之后安排了一场她的痛哭 。
【『舒心酱』理查德·朱维尔的哀歌：被制造的正反形象两极，狂欢的虚构传播链】但这场忏悔是真诚的吗？
几个细节很值得注意 。
新闻发布会上 ， 人群中的女采访人员应声泪下 ， 她抬手擦眼泪、鲜红的指甲过分抢镜 。
红色指甲油才是灵魂 。
从叙述角度说 ， 此处是男主妈妈的主场 ， 但电影给到女采访人员的镜头里 ， “她哭泣忏悔”的内容也是她这条角色线的重头戏 。
泪水就是她无言的澄清悔过书 。
众所周知痛哭流涕求原谅的场合 ， 不适合浓妆艳抹 。
那浓艳的一抬手 ， 瞬间对她的诚恳形成消解 。
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或许你会说 ， 这个角色妆容风格一贯如此 ， 浓艳的指甲颜色不能说明什么；请注意 ， 如果不希望产生“浓妆破坏哭泣赎罪画面”的效果 ， 这个短短的镜头里完全可以不让女演员抬手擦眼泪 。
就让眼泪汹涌落下 ， 效果反而更真诚 。
所以 ， 从某种程度上说 ， 与其说她是因为一场真相揭晓而痛彻心扉、自责不已 ， 不如说她又一次变成了情境动物 ， 被悲情的情境所感染 。
从前她是主动炮制叙述情境、贩卖情绪的参与者 ， 如今她是被动接受情境、被裹挟被感染的接受者 。
上帝视角的观众清楚知晓是非对错善恶 ， 局中人却都是被情境裹挟的可怜虫 。
这样汹涌的不全面的碎片化“高光”传播中 ， 上一秒洋洋自得、在人生巅峰手舞足蹈的女采访人员 ， 良心发现的忏悔未必能洗清她的罪责 ， 加害者的身份也未必会保护她不沦为下一个牺牲品 。
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缺位的荒唐职能 ， 狂欢的假象传播 电影没用任何一句台词骂破案者是饭桶 ， 但故事的效果却如同全程指着鼻子骂：成事不足败事有余的酒囊饭袋 ， 又蠢又坏 。
从家中翻检物件的画面 ， 一面沉痛、一面嘲讽 。
这套所谓的专业流程越复杂、越正经、越煞有介事 ， 本质职责就越离题万里 。
大费周章折腾 ， 连基本的非专业人员都能判断出的“他不够时间走到那里打电话”的常识都不顾 。
程序上的专业 ， 对应着连常识都不顾的荒谬 。
这正常的日常的严肃的“专业”流程下 ， 是多么荒诞又愤怒的不专业可怕深渊 。
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男主没有结婚 ， 和母亲一起生活 ， 母子二人的日子非常温馨、幸福 ， 但在傲慢与偏见的刻板印象中、这却变成了“犯罪证据”：失败者才和老妈一起生活 。
个体的感受是具体的、特殊的、难以一刀切统一规定的 ， 面向群体的讲述却总喜欢将其简化、类型化、模块化：和妈妈生活在一起的曾经被开除的胖子 ， 哪怕有发现炸弹的英勇实锤 ， 也依旧被波上头号嫌疑人贼喊捉贼的脏水 。
母子二人遭此飞来横祸 ， 在漫天漫地的困境面前 ， 男主母亲最打动我的表演 ， 是她跟在搬走证据收纳盒的人后面 ， 哭得像个孩子 。
三观基石全都碎了 ， 对世界所有的认知都被颠覆 。
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侦办者只想破案交差 ， 找不到罪犯、查不出进展、完不成KPI ， 所以要拿眼前人顶缸 ， 进行有罪推论、甚至企图诱骗他朋友认罪 。
报道者只想万众瞩目 ， 不问是非对错、不问新闻伦理、不问媒体良知 ， 每一份报纸都染着无辜者的鲜血、舞得那么欢快 。
电影自始至终也没有启用抽象的指控（除却律师冲突时的零星话语） ， 但将丑恶嘴脸表达得特别具象 ， 活生生刻在人性的耻辱柱上 。
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