【娱乐资本论】塑造知己、拒绝女化，双男主IP剧“耽美红利”大法
前不久 ， 编剧贾东岩在微博上分享一则打车时的趣事 ， 司机告诉他最近在看《鬓边不是海棠红》 ， 而这个剧讲的其实是郭德纲的故事 。
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用相声界名家于谦与郭德纲的故事做类比 ， 对于这部耽改剧而言 ， 是主流声音中未有过的解读视角 。 如果普通观众能被曲艺文化吸引而关注到剧中的人物故事 ， 也正好应了于正在微博上所写的“初衷是弘扬京剧文化” 。 以这样的改编思路把耽美题材推向“大众化” ， 在拓展受众宽度上可以说是成功的 。
但对于耽美爱好者来说 ， 也是万万没想到这部剧承载着如此厚重的传统文化复兴与爱国主义精神内核 。 而且 ， 站在“耽美”的预设立场 ， 两位男主之间本应该呈现隐晦恋爱情愫 ， 无奈只能看到票友与表演艺术家的革命友谊 ， 还真如于正所说“没有所谓的社会主义兄弟情 ， 只有士为知己者死” 。 在耽美题材最为看重的感情线上 ， 这样的改编是失败的 。
类似的例子还有《成化十四年》 ， 其借用美食、轻喜剧等多元素打开受众面 ， 但事实上 ， 保证趣味性的戏剧化处理让探案情节略缺乏逻辑 ， 解密时的氛围营造也大打折扣 ， 这对于看重剧情故事线的普通观众来说并不讨好 。 而对于原著粉而言 ， “吃货”本只是主人公唐泛的一个小小的反差萌 ， 放大后反而掩盖了唐泛本来的性格特点 ， 再加上强行加入的BG感情线 ， 这部剧被盖上“人设魔改”的评价 。
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两端无法讨好是现今耽美剧改编的矛盾所在 。 耽改剧的火爆 ， 是其本身从始至终传播的是耽美 ， 讨论的是耽美 ， 面向的核心受众是耽美爱好者 。 如果既想迎合传统影视剧受众的审美需求 ， 却又无法做到原著粉还原原著的愿景 ， 那么前期因“耽美”旗号获得的高关注度 ， 在播出后将会因改编上的不合格反噬到剧集本身 。
耽美声量大热度高 ， 这背后也反映出 ， CP文化的流行促使影视剧吃上了CP红利 。 特别是那些试图遵从女性审美 ， 希望击准女性用户的双男主剧 ， 它们往往能借助CP营销为剧集热度添上一把火 。
同期播出的《民国奇探》 ， 其剧作设定就是常见的双男主民国背景探案剧 ， 加之案子内容不算深刻就略显平平无奇 。 不过两男主之间一个是黑帮出身、能打会撩的乔楚生；另一个是留洋归来、机智怂萌的路垚 ， 形成一种CP对照感 ， 有相惜之情却不刻意露骨 ， 自然也就能借助CP传播形成热度反哺 。
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这也是耽改剧目前所处的一个尴尬境地 ， 其题材本占据吃透CP红利的资本 ， 却因改编上的种种限制对心知肚明的“感情戏”避而不谈；而那些本没有往耽美靠拢的剧集 ， 往往因为设定过于讨喜而引发CP安利的自来水流量 ， 意外地红了一把 。
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《民国奇探》的播放热度高于两部耽改剧
耽改剧与非耽改剧 ， 都会面临男性之间的人物关系处理 ， 以及情感走向的剧情设置 ， 对于CP感的营造 ， 它的创作边界到底在哪？创作上带来的人物互动又能为CP营销带来哪些引导?
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不要爱情只要知己 ，
耽改感情线的误区
严格来讲 ， 耽改剧针对的是个垂直圈子 ， 耽美改编的一个误区 ， 就是在不了解耽美文化的基础上 ， 将传统影视改编的套路运用到耽改中 。 正在从事耽美原创剧本开发的杨瑞妍表示 ， “耽美小说的一大特点 ， 就是两个男主之间的感情戏才是主线 ， 如果剧集体现不出这种感情戏份 ， 这个剧是不完整的 。 ”
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