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『杨雅喆』惠英红 ｜ 第二座最佳女主角奖杯，等了27年( 三 )


上天既然愿意相信你 ， 给你两次最好的眷顾 ， 你就更不应该随便浪费往后的机会 ， 否则这份幸运可能很快就没了 。我希望幸运延续得长一点 ， 所以我在那之后能做的就是接工作比以前更谨慎 ， 演角色比之前更加投入 。
一个配角可能只有两场戏 ， 但不见得就不重要 。 既然你愿意答应 ， 就证明这部戏你肯定有兴趣 。 既然如此 ， 那你就应当全心全意地演好那两场戏 ， 也不需要抢什么镜头 ， 不用想那些 。 演主角就是顺着走 ， 弄清楚戏剧走到哪里情绪高一点、走到哪里低一点 ， 最要紧是不要有「断桥」的感觉 。
「断桥」就是人物的性格不连贯 ， 让观众觉得突然之间变了、断了 。 实际上 ， 一个人的性格从 3 岁就定下来 ， 他的眼神 ， 怎么说话 ， 每个手势 ， 都会顺着性格走 。 人物做任何事情都可以 ， 杀人或者怎么样 ， 底线是永远在性格里面带动 。 我经常告诉年轻人 ， 你要研究这个人物的性格 ， 他站在那里 ， 为什么要把脚弄成这样 ， 你会有很多为什么 ， 然后去找答案 。 你把人物的性格整理好 ， 眼光一打开 ， 基本上每场戏都不用刻意处理 ， 也不会「断桥」 。
刚进入电影圈的时候 ， 我喜欢跑到人家的拍摄棚里面 ， 去看人家怎么样拍戏 。 我很幸运 ， 一入行就碰到了好导演 。 刘家良导演说：「演员不应该直挺挺地站在镜头前面 ， 只会演 ， 其他什么也不懂 。 」最早就是他让我去学电影的每个流程 ， 包括剪辑 ， 配音 ， 场记、副导演、副武术指导等 ， 所有岗位我都要学 。
『杨雅喆』惠英红 ｜ 第二座最佳女主角奖杯，等了27年
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早期我演的好几个电影 ， 我还要同时当场记、副导演、副武术指导 。 我负责粗剪 ， 就是先把拍好的电影素材顺好、剪好 ， 然后再给导演过目 。 那时配音用罐头音乐 ， 就是找现成的音乐 ， 电影粗剪之后 ， 你感觉整个故事的氛围很像《夜来香》 ， 就把《夜来香》的音乐放进去 。
所以直到今天 ， 我都敢说我是专业的电影人 。 我站在镜头前面 ， 就知道现在画面在拍什么 ， 现在灯光打的是什么气氛 ， 打得我好不好 。 拍完之后 ， 你怎么样去剪我的片我都知道 。 有时候剪片会把演员的气场会剪错 。 所以我在演的时候 ， 有办法让剪辑再怎么剪都没办法把我最想保留的部分剪掉 ， 因为我是剪片出身的 。
我童年很苦 ， 3岁就独立工作了 ， 和妈妈一起在香港湾仔街头卖东西 ， 一直到 13 岁 。 我们出生在一个穷困的家庭 ， 3 岁前 ， 我和妹妹抬一个大桶去山下担水回家 ， 后来又在最混乱的街区长大 ， 所以我 3 岁就有了 13 岁的思维 。 我不需要妈妈告诉我应该往前走一步还是向后退一步 ， 因为我太懂了 。 我可以自己做主 ， 妈妈不用为我担任何的心 ， 这是我从小就学到的本事 。 在湾仔的街头摸爬滚打了十年 ， 我的心智已经相当于 23 岁 。 我说这些不是证明自己很厉害 ， 我是说 ， 如果你没有这样的经历 ， 说明你很幸福 。
到了13 岁 ， 我觉得自己真的不应该继续待在湾仔这个地方了 。 再这样下去 ， 我这一辈子怎么样都是这样了 。 那个时候 ， 我的哥哥姐姐学戏十年毕业了 ， 香港没有戏班子 ， 他们唯一的出路就是在夜总会里面跳舞 。 不过 ， 当时在夜总会跳舞的男男女女同时也在电影行业里面做武行 ， 因为学过戏的人武打基础比较好 。
那个时候我就想：你们去电影圈当武行 ， 说不定我去了就可以做主演呢 。 所以我决定去夜总会跳舞 ， 因为那是进电影圈的第一步 。 先学一年中国舞蹈 ， 同时还会学一些北派的、戏曲方面的 ， 比如《水漫金山寺》 ， 有兵器 ， 也有武打 。 事实证明这些学来的本领都成了我以后做演员的基本功 ， 我也希望很多演员能知道 ， 学到的看到的很多东西 ， 在你入行之后都可以学以致用 。
昨天吃饭的时候 ， 我看到窗外面的风景 ， 突然觉得很感恩 。 我常常说自己是一个奇迹 ， 真的 。 你看 ， 把在中国所有女演员都算上 ， 到 50 岁还有机会重来 ， 还能再上巅峰的 ， 数也数不到有几个 。


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