『杨雅喆』惠英红 | 第二座最佳女主角奖杯,等了27年( 二 )


我一入行就演打戏 , 也是没得选 。 在香港七八十年代 , 电影行业兴盛 。 按照当时比较俗气的说法:一个女演员想出头 , 不是拍拳头就是拍床头 , 不是动作片就是风月片 。 早期的电影男性当道 , 自从我主演的《长辈》获得第一届香港金像奖最佳女主角之后 , 才出现了很多女性当主角 , 带动整个电影圈的改变 。
1982 年 , 《长辈》让我第拿到第一届金像奖最佳女主角 。 当时我很年轻 , 22 岁 , 家里很穷 , 我的需求都是在钱这方面 , 我也没看到这个赞誉后可能带来的机会 , 香港金像奖也是第一年办 , 所以当时就觉得只是一个奖嘛 , 没什么特别的 。
但这样一个最佳女主角让我清楚了一点 , 我是可以演戏的 , 我应该会成为一个好演员 。
打戏拍了六七年 , 新浪潮电影兴起了 。 当时我正想转型 , 没有人会拍一辈子打戏 。 当时我的心态不够好 , 比如说 , 找来的是让我演第二女主角或者第三女主角 , 我当时总觉得已经演了第一女主角了 , 就没去 。 还有两部电影我已经去演了 , 可是当时的公司觉得香港武打片卖钱 , 在整个东南亚地区都很卖钱 , 所以我拍一天就被公司拉回来 , 接着拍打戏 。 拍打戏的时候 , 我也会提议哪些部分可以有一些文戏 , 可是他们说「观众想看的就是你的打戏啊」 , 所以我完全没有转型的空间 。
电影圈风云变幻 , 你今天拿了一个最佳女主角 , 但是中间一直没有好作品 , 五年之后谁还记得惠英红是谁 , 你之前的作品人家都忘了 。 等到再有合适你的角色 , 人家也不会说「惠英红曾经是影后 , 我们还找她演」 。 当然 , 多少有我自己的原因 , 时机转变之前 , 你应该把底子打得够结实 , 把中间的桥搭得很漂亮 , 到了行业变化的时候才能不怕考验 。
『杨雅喆』惠英红 | 第二座最佳女主角奖杯,等了27年
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我的担心不是多余的 , 后来武打片没有市场的时候 , 我就真的没戏拍了 。 过了几年的低谷期 , 情绪很差 , 得过抑郁症 , 还自杀过 , 被家人送到医院救回来 。 后来我去大学里读了个情绪副科 , 拿到了专业的情绪治疗师的执业牌照 。 我想正好可以帮更多人治好不良情绪 , 也想用另外一份职业作为未来的保障 。 可是 , 可执业了九个月就放弃了 , 因为我自己的情绪问题还没完全好 , 还要帮别人解决情绪的问题 , 很累 。 后来我还是回到了演艺圈 , 因为那是我最专长的 。
说实在的 , 如果我去做美容行业 , 赚的钱可能会比当演员赚的多 。 真的 , 女人的钱很好赚 , 而且我骨子里住着一个潜在的销售经理 , 只要我出马 , 那个生意肯定成功 。 很多人觉得我气场强 , 好像很有权威性 , 因为我很懂 , 我真的要告诉你好不好、适合不适合 。 因为医疗不能胡乱来 , 不然真的会有很大的问题 。
任何事情都是不懂不要做 , 你要做就必须懂 。 即使做老板 , 我也不想医生懂的我不懂 。 如果我不懂 , 我去跟医生沟通 , 医生可能会说:「走开 , 我来弄 , 你不懂 。 」开酒楼或餐厅 , 如果你不懂 , 厨房的人坑死你 , 菜明明五毛钱 , 他说五块钱 , 怎么样 , 有苦说不出吧 。
复出的时候 , 很多的观众都要遗忘我了 , 完全当我是新人 。 我用了五年 , 从第六线、第五线、第四线这样一点一滴演下去 。 可是每一次我都用一线的水准去演 。 因为我知道最好的演员应该是什么样的 。 我绝对不允许演完一部戏听到有人说:「啊 , 惠英红 , 那部戏里有你吗?」一两场戏也要让人知道我在这个作品里面 。 你问我怎么做到的?不难 , 多琢磨角色 , 每一秒的戏都要用心 。
第二次站在台上拿最佳女主角奖的时候 , 我已经 49 岁了 , 跟第一次拿奖足足隔了 27 年 。 在这期间 , 我经历过了人生的高高低低起起伏伏 , 感受当然和第一次完全不同 。 这些年里有很多人帮忙 , 也有很多人踩你一脚 , 你承受过这些 , 花了很多时间再上来 , 再拿到这个成就 , 你就会知道这有多难得 , 多来之不易 , 这是上天给你的一个礼物 , 这种机会不是每个人都有 。


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