造型■感受青铜器的艺术魅力
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商虎食人卣
夏商周时代青铜雕塑的成就颇为惊人 。 商周青铜器中出现了将人或动物的立体雕塑与实用容器造型融为一体的作品 ， 体现了实用与审美的成功结合 ， 具有感人的艺术魅力 。 青铜雕大体可以分为两类：一类是拟形的青铜器上的各种动物性的装饰附件 ， 另一类则是独立青铜雕像 。
拟形青铜器的成就以商代最为杰出 。 出土于湖南安化的人虎相抱卣 ， 虽然是一件酒器 ， 但已经具有独立雕塑的特点 。 虎的造型十分夸张 ， 它双耳耸立 ， 张开大口 ， 四足蹲踞 ， 全身饰满各种花纹 ， 身上是饕餮纹 ， 足部是夔纹 。 人的双足踏在虎足上 ， 双手环抱着虎身 ， 表情安详 。 该器表面大部分呈黑色 ， 局部留有很薄的绿锈 ， 它和许多出土于湖南的商代后期的青铜器一样 ， 纹饰繁缛 ， 以人兽为主题 ， 表现怪异的思想 。 商代的这类雕塑还有醴陵出土的象尊 ， 宁乡出土的四羊方尊等 ， 和这时的玉器一样 ， 它们大多通体满花 ， 在具象的外轮廓中填入各种想象中具有特殊寓意的神秘动物纹样 ， 透露出特有的时代氛围 。
西周时期的拟形器显示出趋于写实的时代特征 。 1955年陕西郿县出土的盠驹尊是已知最早的马的造型 ， 马的身躯比例匀称 ， 安静而规矩地立着 ， 在其身上没有丝毫神秘的东西 ， 仅仅通过马胸前的铭文和腹部的花纹来显示青铜器的尊贵性质 ， 这和商代拟形器雕塑在审美情趣上迥异 。
这件驹尊高23.6厘米 ， 长34厘米 ， 重5.68公斤 。 整体造型为一匹憨态可爱、生气十足的小马驹 。 小马驹昂首站立 ， 两个小耳朵直直竖起 ， 它的身躯较小 ， 四条腿也显得矮矮墩墩 ， 但四蹄触地有力 ， 极有生气 ， 这样的造型反而透射出小马驹的虎虎生气 ， 活有一副“小马乍行嫌路窄”的架势 ， 就连它的一条小马尾也执拗地斜向下垂着 。 驹尊整体造型生动写实 ， 稚气盎然 ， 似乎将铸造者对马的喜爱表露无遗 。 驹尊腹腔中空 ， 可置盖 。 驹尊整体只在马驹腹部饰有很简单的圆涡纹两组 ， 非常简练 ， 与朝气勃勃的马驹形象匹配 ， 二者相得益彰 ， 是一件不可多得的西周青铜艺术珍品 。
这件驹尊造型生动活泼 ， 极富写实性 ， 具有很高的欣赏价值 ， 但需要注意的是 ， 它并不只是一件仅供观赏的艺术品 ， 而是一件很重要的礼器——尊 。 尊 ， 是中国古代的一种盛酒礼器 。 据记载 ， 商周时期 ， 盛行以动物为造型的尊 。 而以马驹为造型的尊极其少见 ， 因而这件盠驹尊就更显弥足珍贵了 。
东周时期 ， 作为器物构件的青铜雕塑当以随县曾侯乙墓出土的用作编钟支架的6个铜人为代表 。 钟架的横梁称做笋 ， 立柱称为虡（鐻） 。 钟虡铜人共六件 ， 被装置在中、下两层 ， 均作武士装束 ， 头戴平顶圆形冠 ， 佩剑 ， 以头和双臂撑住横梁 。 处于转角部位的铜人 ， 加长了手臂长度 ， 以承托高低不同的笋 。 铜人面部清秀 ， 穿右衽的窄袖上衣 ， 下身着裳 ， 衣裳有彩绘 ， 以黑漆为地 ， 下裳绘朱红的条纹 ， 领缘、襟边画着二方连续的花瓣图案 。 以武士形象为衬托 ， 使演奏环境产生壮美的氛围 。 这种矫健的形象也是战国时期尚武精神的反映 。
1986年对四川广汉三星堆的发掘 ， 从实物上证明了商周时期的确存在独立的青铜雕塑 ， 且具有计较高的水平和宏大的规模 。 三星堆出土的青铜器 ， 有造型各异青铜人头像 ， 出土时面部均有彩绘 ， 而且在耳垂上穿孔 ， 用以挂戴耳环耳饰 。 除了这些青铜造像外 ， 还有许多用祭祀的尊等 ， 有形态各异的各种动植物造型 ， 其中被誉为写实主义杰作的青铜鸡、有在中国范围内首次出土的青铜太阳形器等一大批文物 ， 它们的发现显示出当时青铜雕塑的造型艺术水平 。
先秦时期南方青铜动物雕塑可以曾侯乙墓出土的鹿角立鹤为代表 。 这件独立的青铜雕塑作品 ， 高达142厘米 。 它的形象是超现实的 ， 兼有鸟的身体和鹿的杈桠长角 。 造型上强调线条构成的形式意味 ， 颈和腿3条垂直线及鹿角的圆弧线通过鸟首和鸟身联结为一个颇具抽象意味的线性结构 ， 不只暗示这只大鸟的神异力量 ， 也渲染出一种特定的意象空间氛围 。
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