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「」李继开 时间的帷幕下，空落落中又别有充实( 四 )


「」李继开 时间的帷幕下，空落落中又别有充实
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李继开《火》45×40cm 布面丙烯 2018
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李继开《路》140×70cm 纸本素描 2016
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李继开《暮晚休息的人》70×140cm 板上素描 2017
深受影响的偏离者
Hi：川美对你的影响大吗 ， 或者说广义上的四川画派？
李：还是蛮大的 ， 我的本科和研究生阶段都在川美度过 ， 川美区域的艺术认知完全决定了我当时的艺术面貌 。但我又很难客观地评述我们那个阶段的川美 ， 我自己可能还是一个偏离者 ， 不太像当时川美人的创作模式 。我的创作模式比较松散和尊重自我 ， 其实就跟诗歌的表达一样 ， 我首先尽量有感而发 ， 而不太喜欢以系列为单位重复图式 。
Hi：在你的作品中似乎可以有一种旧时宣传画与当代艺术的结合 。
李：对 ， 其实就是所谓土油画的影响 ， 50年代刚建国的邮票审美对我影响很大 。我从一年级就开始集邮 ， 新中国五十年代到六十年代邮票的图像制版工艺不同 ， 审美也不一样 ， 到七十年代可以很清晰地看到其中审美趣味的变化 ， 潜移默化了我的视觉经验 。
Hi：有人称为“70后”绘画的代表 ， 你眼中的“70后”绘画是什么样子？
李：我觉得是一个过渡时期 。“60后”受集体主义的影响很大 ， 有一种对抗体制的意识形态 ， “80后”是理想主义盛行的时期 ， “90后”则是市场经济启动的转型时期 ， 开始进入到互联网时代 。而“70后”则是承上启下 ， 他们真正成长于改革开放时期 ， 在市场经济时期开始艺术实践 ， 普遍有一种感伤的情绪 ， 比较关注自我 ， 自怜自爱 ， 又没有那么多明显的特征 。
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李继开《夏日》 60×50cm 布面丙烯 2018
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李继开《睡山》70×70cm 布面丙烯 2018
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李继开《前行者》100×80cm 布面丙烯 2019
Hi：现在的绘画风格是什么时候定下来的？
李：其实我对自己的绘画作品还不是特别满意 ， 不像一些“60后”艺术家经过漫长的挣扎后确定了一个图式作为自己强有力的艺术风格延续下来 。我觉得自己一直在游荡中 。作品的个人气质和画面中小男孩的形象确立下来应该是2000年初 ， 当时我还在读研 。一路走来还是有很大的变化 ， 有时往前冲一点 ， 有时往回缩到中国现代美术的启蒙时期 。我倒不忌讳这些 ， 都是营养和资源 ， 很多新也是在旧中生发出来的 。
Hi：在陶瓷碎片上做画是怎样的机缘？
李：对陶艺的爱好一直都有 。2010年左右 ， 我回重庆时在一个朋友工作室待了半个月 ， 他是陶艺系的老师 ， 由此将这个爱好落地 ， 有了实践的经验 。回到武汉以后我就采购了全套的工具 。但我不是传统意义上的手艺人 ， 做了很多器物之后 ， 觉得用一种粗糙的方式可能更符合自己 ， 想把绘画放进去 。因为做器物或者釉色肯定不是我的强项 ， 我也不想仅仅成为一个工艺者 ， 觉得其中有很大的空间 。后来我选择最直接和粗糙的方式 ， 就是在泥巴上面绘画 ， 这也跟我以前的经历有关 。中国城市化建设的过程中出现了很多工地 ， 尤其像武昌这种老城区 ， 曾经的工地里经常会出土瓷片 ， 还是古董级别的 。那种碎片感 ， 一方面可以承载我速写性质的绘画 ， 一方面又很永恒 ， 除了怕摔以外很结实 ， 也能保存很久 。我感觉在陶或瓷上 ， 不管是画还是刻 ， 还是其他综合的方式 ， 都能造成其他材料达不到的效果 ， 更不要说烧制过程中会出现的各种意外 ， 很有意思 。


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