柏林影帝王景春曾出面怼院线针对美国大片的“100%排片”（图片来源：新华网） 更有甚者 ， 之前屡屡爆出有制片方和院线勾结“偷票房”——明明观众买了A电影的票 ， 但是院线偷偷把这些钱算在了B电影的名下——左口袋右口袋都是院线赚 ， 但是那个“被偷”的电影却只能迎风流泪了 。 而要保证不被偷 ， 甚至想要偷别人 ， 院线打点更是少不了 。 当然 ， 更加简单明了的“甲方爸爸”行为莫过于这次被徐峥提档惹怒的院线扬言：“春节档凡是有人来咨询哪部电影好看 ， 我绝不推荐《囧妈》” 。 制片方合同定得再细 ， 也管不到买票员工的嘴 ， 管不了电影院里海报的位置和大屏幕里的预告片这么细 。 在这样的矛盾背景下 ， 制片方不是没有想过另辟蹊径 。 近两年 ， 随着版权问题的日益规范 ， 内地流媒体影视剧网站的盈利模式也逐步稳定 。 电影的“线下发行”也成为了一个重要因素 ， 但基本上行业内处于“井水不犯河水”的状态 ， 腾讯、优酷、爱奇艺会上线下映的影片 ， 基本上无缝对接 ， 会有一段时间的付费点播 ， 后面基本是VIP去广告 ， 普通会员免费 ， 用“片库”的质量来吸引订户 ， 用订阅的费用和不断扩大的会员基数作为成本投入下一轮 。 以美国为例 ， 相类似的流媒体平台如大名鼎鼎的“网飞”（Netflix） ， 就是用这样的模式从一个租碟的变成了好莱坞呼风唤雨的“巨佬” 。 网飞模式的崛起影响的是上下游两个产业 ， 一方面做大之后这样的网站可以不用仰人鼻息 ， 面对迪士尼这样拥有丰富片库的大公司俯首帖耳 ， 而是投拍大制作的“自制剧”吸引市场——在电视剧市场取得成功后 ， 很多流媒体平台近年也纷纷试水电影 。 而这样的网站也可以取代院线的功能 ， 成为电影首发的平台——大多数小成本的电影仅仅靠这样的平台就足以回本和盈利 。 院线不再是电影制片方唯一的选择 。 《囧妈》如今搅动的就是这一池浑水 。 而另一个卷起裤管下来趟水的就是字节跳动这样财大气粗 ， 想涉足电影市场却没有合适切入点的短视频巨头 。 所以这次字节跳动不仅是付了6个亿 ， 更是和徐峥方面的“欢喜传媒”签订了长期战略协议 ， 后面徐峥、宁浩旗下的很多戏剧可能都会以这种形式在短视频平台的“虚拟电影院”里呈现 。 毕竟 ， 和传统的视频网站不同 ， 短视频网站也许没有庞大的片库 ， 但是有足够的“人流” ， 这是电影最需要的 。 而反观实体店影院 ， 在完成了对四线城市和县城小镇的瓜分之后 ， 实际上正处于饱和到萧条的过渡期 。 这一时期扩张的电影院依托的往往是商场、“城市综合体” ， 而在经济下行压力大 ， 实体经济一片萧条的情况下 ， 前期盲目扩张的电影院很多已经难以为继 。 如果此时失去“议价权” ， 无异于被釜底抽薪 ， 往后日子之艰难可以想见 。 正因如此 ， 截止我写这篇文章为止 ， 有占市场份额70%的院线已经站出来谴责徐峥 ， 罪名是“破坏行规” 。 然而在对徐峥“交口称赞”和“人人喊打”的冰火两重天中 ， 真正的问题在于 ， 这场缠斗的双方根本不是徐峥和院线 ， 而是以字节跳动公司为代表的网络流媒体巨头和传统院线之间 ， 围绕着中国电影这块日渐做大的蛋糕而进行的“火并” 。 最终谁会成为胜利者还未可知 。 毕竟 ， 这件事本身也许会成为改变中国电影产业的大事件 ， 但《囧妈》并不是一部足以让人们记住和称赞的好电影 。 来源：新之AKIRA 风闻影评人
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