混乱与守序 电影的转场手法丰富而有趣 ， 或许会有“炫技”之嫌 ， 于我而言唯一的问题只在于没法儿截图 。
身兼此片导演、编剧、剪辑三职的程耳先生有自己的创作野心：他既要让他的电影恍如一盒打乱的拼图 ， 又要在终场拼回完整而立体的图景 。 这必然是要穿金针引丝线的 。 在影片的出场人物还不多 ， 情节线索也不充分的时候 ， 转场多用蒙太奇 。 通过不同时间和空间之中表达相近含义的的声音和场景 ， 来实现从一个故事到下一个故事的转换跳跃 。 而当埋线已经很多 ， 已经存在好几个没有完全解开悬念或者展开叙述的故事时 ， 就开始在对话里设置“传送阵” 。 提到了谁 ， 接下来就续讲谁的故事 ， 还要能与前文串上 。 我也不能说程先生真就已经做到完美 。 在大家基本都活着的中间部分 ， 是我觉得最有意思的 。 每每气氛被渲染到最紧张时 ， 总有一些幽默的元素 ， 藏于对话内容或配乐当中 。 一段矛盾冲突到达高潮之后的半秒黑屏 ， 也因为音乐的存在使观众的情绪不必在突然之间完全冷却 。 于是 ， 观众的心被提上半空 ， 而电影本身噙着笑 ， 在小心脏上轻轻地拍两下 ， 告诉伊 ， 人噶多 ， 世界噶大 ， 视野伐要太狭隘嘛 ， 看开一点 ， 往旁边人身上看看好了呀 。 罗曼蒂克与消亡
在第一遍看的时候 ， 我满脑子都是“家”、“国”、“情” 。 第二遍时关注的重点不免有所偏移 ， 此处不愿杂糅 ， 因此不再分析剧情 ， 而且官方的剧情介绍在我看来就已经足够清晰明朗 。
他俩一个不再是童子鸡 ， 一个不再是妓女 。 抛却了设定好的、过往的身份 ， 他们就从这个多数人的悲剧中跳出去了 。 然而境遇似有相似 ， “能干大事”的童子鸡会成为陆先生吗？ 未来既未到来 ， 揣测只是一厢情愿 。
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