《罗曼蒂克消亡史》：在荒芜中找浪漫和希望

《罗曼蒂克消亡史》是我在2016年看的最后一部电影，是一部完全满足我的审美和叙事逻辑要求的群像电影。当年的票房就收益不佳，恍惚间都过去3年了，只我每念起合乎自己口味的这一道，即便知道众口难调，还是要忍不住来絮絮叨叨。可说与不可说电影里最常出现的就是俯拍角度加上对称构图。与之相佐的极具暗示性的配乐，诙谐嘲弄的、状如“就义”的、悄然离场的、走向新生的，便代替了台词来讲述故事。

陆先生与小六

车夫与老五这样的拍摄角度“以百姓为刍狗”：天与地之间不论身份，单独的每一个人的生与死都稀松平常，不值得大惊小怪。可能切到下一幕，有人的生存状态就变了：或身份变换，或由生至死，或“死而复生” 。但它们突兀吗？丰富的细节使人物的每一个举动都有逻辑可循，每条支线都早有线头在眼前张牙舞爪。即使一早便有暗示性台词或情节的铺设，由于时间线交错、人物关系复杂，观众仍然难以猜准事件的确切走向。是棋子或是执棋人？总归立场和身份也是会变的。变与不变 “突发事件”本身并不存在，下一出戏早有伏笔。再怎么提前推敲估量，结果也依然难以改变。这不可说是“宿命” ，只是因果，是一个人的性格和生活态度会导致的必然结局。