「电影通缉令」《演员请就位》：尴尬的盛宴
(周六《演员请就位》迎来了终极一战 ， 四位导师分别展映了他们最后的作品 ， 并选出自己组里竞争年度最佳演员的选手 。
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最终陈凯歌导演组的牛骏峰突出重围 ， 成为了第一季《演员请就位》年度最佳演员的得主 。
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赵薇导演组的张哲瀚获得网络投票的最受关注认可演员荣誉 ， 同时他主演的最终竞演作品《哥》也是观影人数第一 。 )
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十期节目看过来 ， 《演员请就位》作为一个新综艺 ， 它其实面对演员类综艺存在的窠臼 ， 反而是漠视 ， 没有做出新的突破 。
舞台化呈现出的表演模式 ， 始终和影视化的表演存在较大的差距 ， 现场性会让这样的演出更像戏剧 ， 更不用提糟糕的临场镜头剪辑 。
当然 ， 几次纯粹的影视作品比拼的确体现出节目财大气粗 ， 尤其是最终四个竞演作品 ， 已经有极高的电影化水准 。
但这样的两种作品模式 ， 也就无形中造成一种分割的局面 ， 到底哪一种表演模式 ， 才是适合这个节目调性的？观众又应该从追从哪一方的表演状态？
《演员请就位》的更多看点 ， 体现在游戏规则上 。
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一个新综艺所需要正面对抗的最大挑战 ， 就是怎样尽快吸引眼球？把郭敬明和陈凯歌这样从身高到资历都形成超强差距的导演组合在一起 ， 放在导师阵容 ， 本身就是看点了 。
看到最后 ， 尤其是四个导演互相评论彼此终极作品的时候 ， 的确已经形成了一种彼此成就的整体格局 。
就算陈凯歌、李少红、赵薇和郭敬明方方面面都存在着差异 ， 包括陈凯歌和李少红同属第五代导演 ， 他们的作品数量也好 ， 创作方式也好 ， 包括讨论议题 ， 都有着很多不同 。
但我觉得在作者的层面 ， 四个导师实现了某种意义的平等 ， 不以资历论成败 ， 而是实打实从作品本身出发 。
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但最终呈现的四个作品 ， 一方面是四个导演一直以来关注、讨论议题的某种延续 ， 另一方面也显露出当下创作环境的问题 。
陈凯歌、李少红和赵薇导演的作品都是很明确的现实题材故事 ， 而且陈凯歌和李少红的短片展现的时间和空间最少 。 从这一点上 ， 可以看出来姜还老的辣 ， 作为短片作品 ， 最重要的是在有限的篇幅里讲述一个完整的故事 ， 时空的减法可以更有利于凝聚戏剧张力 。
只有郭敬明一个人在题材上做出了大胆的尝试 ， 尽管最终完成度还是有限 ， 在一个半小时的短片里呈现一个长达六十余年的故事 ， 最终的落点显得很轻飘 。
从叙事的角度来讲 ， 两位资深导演陈凯歌和李少红玩的是概念 ， 两位年轻导演赵薇和郭敬明走的是强情节 。
陈凯歌的《理发》里是在日常小事见生死、大义 ， 本身“理发”这个词就极具解读性 ， 它是一件非常简单、平凡的事情 ， 但是却恰好代表了人的生命力 。 现代人不是大多都有脱发烦恼 ， 某种程度上也是代表他们在烦劳生活中生命力的衰退 。
李少红的《真相》是一个抽象的理念 ， 并不是实际、具象的东西 。 并且在有限的空间内 ， 通过闪回 ， 完成了一个带有悬念的故事 。
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演员薇薇
赵薇的《哥》和郭敬明的《AI》都是很典型的情节剧式故事 ， 不断以情节翻转作为故事推进的主要动力 ， 堆砌出最终的煽情制高点 。 相比前两位导演的作品 ， 这样的故事其实更容易被理解 ， 因而赵薇的《哥》获得了最高点击量 。
但这四个作品 ， 包括四位导演最终的演员人选 ， 暴露出了两个问题 。 一个是女演员、女性角色的缺失 ， 其次是中年演员的缺失 。
在四个故事里 ， 《理发》没有女性角色 。
《真相》的戏份划分较为均等 ， 但也是一个女演员搭多位男演员 ， 对比下来存在感相对就少了很多 。
《哥》当中的女性角色算是比较有叙事功能 ， 但实际戏份很少 ， 赵薇甚至没有用自己的选手出演 ， 选了外援助力 。
只有《AI》是一个女性为主的故事 ， 男女演员对手戏比较均等 。
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演员金靖
女演员的缺失和女性角色的缺失 ， 似乎有着一种微妙的因果关系 。
正是因为没有办法写出好的女性角色 ， 才导致没有办法在影片中加入女演员的戏份 。
光是看目前呈现的四个短片 ， 尤其在两个女性电影人的作品里 ， 《真相》和《哥》中的女性角色都处于很被动的状态 ， 甚至可以说是单一、平面的 。 她们本身作为女性 ， 都没办法创作出好的层次更分明、多元的女性角色 ， 何况男性电影人呢？
而就算是郭敬明的《AI》这样男女角色对等的故事 ， 其中金靖的戏份也是比郭俊辰更重的 ， 他最终的选择也是郭俊辰 。 我相信这不仅仅是一个局限于故事表演的选择 ， 也包括对于演员未来发展的预判 ， 甚至是他个人创作的需求 。
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走到最后能参演终极作品的演员 ， 普遍年龄也比较小 。 其中最大的明道出生于1980年 ， 其次炎亚纶出生于1985年 ， 加上他们偶像派的外表 ， 看上去比实际岁数更年轻一些 。
而四个最终演员里除了王森出生于1989年 ， 其他两个都是90后 ， 牛骏峰出生于1992年 ， 郭俊辰出生于1997年 ， 周奇更是一个00后 。
这样的年龄结果 ， 其实恰好呼应了最初明道讲述自己碰到的危机 ， 偶像剧出身的他 ， 到了中年忽然发现没有角色适合自己 。 实在尴尬 。
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演员明道
在今年中年女演员宣言成了热议 ， 事实上《演员请就位》用节目的结果展现了演艺界血淋淋的事实 。
性别歧视存在 ， 而且它背后有着非常复杂的结构性问题 ， 从创作层面而言是没有适合女性的故事 ， 从市场层面而言是受众习惯接受男性主演的商业故事 。
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演员钟欣桐
年龄歧视更是存在 ， 不单单存在于女演员族群 ， 男演员一样没有办法抗拒年龄歧视问题 。 甚至可以更深化到演员类型的歧视 ， 严肃的正剧演员看不上偶像剧、儿童剧、喜剧演员 ， 瞬间这个节目成了一个生态大观 。
《演员请就位》也很好的实现了话题性的闭环 ， 在最开头几期 ， 嘉宾李诚儒犀利点评 ， 甚至和郭敬明要开启现场“奇葩说”大战 。 最后一刻 ， 请回来李诚儒 ， 戏仿表演了一段《大腕》里的经典桥段 ， 并且很有趣的把节目宗旨引导为寻找流量与能力并存的演员 。 在台上他也与郭敬明和解 ， 共创一种电影人和而不同的美好局面 。
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李诚儒犀利点评：如坐针毡、如芒在背、如鲠在喉
这一刻甚至让人觉得有点温馨 ， 但节目营造的温馨气氛背后似乎透露着些许寒意 。
根据数据统计 ， 今年两岸三地共计9000余名演员 ， 20%的人只有1部作品上线 ， 65%甚至没有露过脸 。
演员类综艺不是一个新鲜玩意儿了 ， 但在2019年好像形成了一个新的井喷态势 ， 可能就是在影视寒冬之际 ， 大家的一种自救行为 。
看上去是几代电影人齐聚一堂的盛事 ， 但节目之后 ， 这些演员仍然需要面对行业里的诸多挑战 ， 那里才是他们真正要找到位置的人生征途 。
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