「电影通缉令」冯小刚，他带着一份令人落泪的美好，重回贺岁档
昨天在三亚 ， 《只有芸知道》第一次媒体看片 ， 映后导演交流 ， 有一句话给我印象深刻 ， 他说“我今年62岁 ， 拍片的日子不多了 ， 所以在这个阶段 ， 我特别想拍一些美好的东西” 。
《只有芸知道》就是这样的电影 ， 你会感叹冯小刚的变化 ， 这种变化如此剧烈 ， 让你感觉他好像真的老了 。 但这种“老” ， 不是腐朽 ， 而是深沉 ， 静谧 ， 是随之涌动的巨大情感 。
整场放映抽泣声不断 ， 但就像它的宣传语“岁末暖心”一样 ， 《只有芸知道》是一部真正意义上的贺岁电影 ， 在这个寒冷岁末 ， 它带给观众的 ， 是哀而不伤的感动和满怀希望的温暖 。
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《只有芸知道》的故事非常简单 ， 一对年轻人的爱情故事 ， 延展成了跨越十五年的温柔缱绻 ， 直至最后的生离死别 ， 追忆感伤 。
主人公的名字分别叫隋东风与罗芸 ， 风与云 。
时代的风云常常壮怀激荡 ， 可人间的风云 ， 也不过是清风拂面 ， 云卷云舒 。
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如果你真正爱过一个人 ， 你会记得他/她的什么呢？
是第一次看到她绽放的笑脸 ， 还是他随口哼出的一首歌？是那些永远听不腻的冷笑话 ， 还是那些似乎一辈子做不到 ， 却又每分每秒都深藏的心愿？
《只有芸知道》里似乎只讲了这些 ， 120分钟 ， 一百多个镜头 ， 凑成三杯两盏淡酒 ， 十五年幡然如梦 。
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这 ， 很不冯小刚 。
当笔者看过点映场之后 ， 走出影院和影评人朋友一道抽烟 ， 相对两两无言 ， 都有种被巨大的意外冲击后的茫然 。
这么淡的电影 ， 完全不像是冯小刚拍的 。
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甚至换句话说 ， 不像是中国导演拍的 ， 如此“去戏剧化” ， 又饱含浓重情感的电影 ， 很不符合我们现在浮躁的时代 ， 没有耍宝吵闹 ， 没有声嘶力竭 ， 没有阴暗绝望 ， 也没有口号式的歌舞升平 。
只有你和我 ， 只有那追不回的时光 。
在中国电影谱系里 ， 冯小刚是个很奇怪的导演 ， 贺岁喜剧似乎是他的标签 ， 但回头捋一下他的生涯 ， 他最好的那些作品好像几乎和贺岁喜剧无关 。
他没法用代际和类型分化 ， 又被时代的变化一直裹挟 。 他在艺术层面做过很多次改变和突破 ， 但又常常被认为是功利和投机 。 他身体里有一个狡黠颓唐的老炮儿 ， 也有一个不服输的感性少年 。
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他的每一次创作都像是一种应激反应 ， 对手、朋友、老板、甚至历史给了他点刺激 ， 他就拍了一部电影 ， 比如
《夜宴》
， 比如
《一九四二》
， 比如
《我不是潘金莲》
……
而这部电影 ， 他不是为谁而拍 ， 而只为自己而拍 。
影片的主人公来自于真实的原型
， 冯小刚战友张述和他的妻子（即片中的隋东风与罗芸） ， 冯小刚与之相交数十年 ， 半生情谊 。
张述和他的妻子是实实在在的普通人 ， 贫贱夫妻 ， 相濡以沫 ， 结发十几年后 ， 妻子因病去世 ， 张述带着妻子的骨灰走遍了妻子生前想去的地方 。
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《只有芸知道》就讲了这么简单的一段人生 ， 只有小小波澜 ， 没有大风大浪 ， 在浩瀚的人海中 ， 不过一个转瞬即逝的涟漪 。
影片的情节多是以一段段爱情小事和生活琐事串联而成 ， 二人在异国他乡偶然相遇 ， 相爱后携手打拼 ， 开小饭馆 ， 买房子 ， 做做生意 ， 养养狗 ， 直至妻子病故 ， 丈夫带着骨灰 ， 回到他和妻子的家乡 ， 又去了妻子一直想去的鲸鱼之海 ， 撒了骨灰 ， 了了心愿 。
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有时候 ， 朋友是一面镜子 ， 在他们的身上 ， 能映照出真实的自己 。
冯小刚的电影 ， 大半生都在挣扎 ， 也常常游走在时代的风口浪尖之上 。
说实话 ， 从前他的电影 ， 他的为人 ， 都很紧绷 ， 憋着劲儿想表达点什么 ， 证明点什么 ， 无论是逗观众开心的喜剧 ， 还是为历史作注脚的大时代景观 ， 都有不同程度的急切 。
但这一次 ， 他完全放松了下来 。
就像一个人 ， 静静地靠在躺椅上 ， 好好想了想自己到底是什么人 ， 做过哪些梦 ， 然后发觉 ， 那些最美好的 ， 最有趣的记忆 ， 都在生活最平静的底层 。
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《只有芸知道》是很难拍的电影 。
它很美好 ， 电影中的美好常常需要邪恶来映衬 ， 但这部电影里几乎没有恶 ， 都是寻常的善良 。
它也很深情 ， 电影中的深情则常常需要巨大的苦难来营造 ， 这部电影没那么苦 ， 只有寻常的窘迫 。
从这个意义上讲 ， 《只有芸知道》看似云淡风轻 ， 实际上很有可能是
冯小刚导演生涯最大的一次挑战 。
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对于平淡中的深情而言 ，
《甲方乙方》
的调侃嘴炮 ，
《夜宴》
的古典莎剧 ，
《集结号》
的硝烟烽火 ，
《我不是潘金莲》
的天圆地方 ， 都不过是小道 。
拿金庸武侠作比较 ，
《唐山大地震》
是七伤拳 ，
《只有芸知道》
是太极拳 。
《芳华》
是兰花拂穴手 ，
《只有芸知道》
是黯然销魂掌 。
了解的人都知道哪种功夫更上乘 ， 更需要悟性和情感 。 《只有芸知道》讲述的是一个爱情故事 ， 但它又不仅仅在讲一段爱情故事 ， 在故事的底色里 ， 花甲之年的冯小刚 ， 又一次严肃地面对
死亡
这一话题 ， 电影中加上那只狗 ， 一共涉及四段死亡经历 ， 而预告片中就曾出现骨灰的特写画面 ， 这在以往的中国电影中 ， 都是极其罕见的 。
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与此对应的 ， 是顽强的生命力 ， 那颗参天的大树 ， 与女主角的命运相互对应 。 亲人辞世的悲伤孤苦 ， 经历怀疑痛苦 ， 隋东风遵从遗愿 ， 然后在这一过程中
从坚守到放手 ， 都是对生死主题的深刻描绘
。
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《只有芸知道》的另一个重要主题是我们的
人生将去向何
处
， 除去生死两茫茫的黯然 ， 两位主人公漂泊海外 ， 从相遇到相恋 ， 又从大城市迁徙到克莱德的十五年艰苦打拼 ， 他们追求宁静又害怕被生活禁锢 。
罗芸要求将自己的骨灰安置在四个地方 ， 正是她人生经历的四个节点 。 我们的人生恰似一段段记忆的碎片 。
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《只有芸知道》的另一个特点在于叙事层面 ， 采用了
倒叙与闪回交叉
讲述的方式 。
开场的镜头 ， 仿佛一曲挽歌 ， 魂兮归来 ， 清冷萧瑟 ， 其后追忆时又洒满阳光 ， 暖得令人心痛 ， 然后又渐至余晖斜照 ， 最后又到了大海与天空的苍茫碧蓝 ， 铅云掩映 。
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整部电影的时间线索非常复杂 ， 十五年后与之前十五年的每个时间点都有交会 ， 但剪辑得平滑如丝 ， 几乎看不到痕迹 ， 也没有突兀之感 。
这就是情感主导剪切的最大优势 ， 即使打乱时空 ， 但只要让观众能够跟随着角色的感情脉络前进 ， 那么时间的节奏就不是问题 。
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最后说一下表演 ， 片中主人公的年纪在20到40之间 ， 在《芳华》后再续前缘的
黄轩和杨采钰
领衔的男女主角 ， 算是交出了优秀的答卷 。
两个角色的难度太大 ， 都不是什么戏剧化标签化的人物 ， 个性又都比较单纯 ， 而性格越单纯的人 ， 内里的情感却越微妙 ， 越沉重 。
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在同龄的演员中 ， 黄轩和杨采钰算是将纯真保留得比较多的演员了 ， 一个性子比较老实 ， 一个入行不久浸染不多 。 两位女配角的表现也非常惊艳 ，
徐帆饰演的房东林太
， 是勾连起隋东风和罗芸爱情的桥梁 ， 而其温婉的大家闺秀做派 ， 以及世故洞明的人生态度 ， 都给了隋东风和罗芸极大的影响 ， 亦师亦友、又亦母亲 ， 是漂泊国外的隋罗二人情感上的锚 ， 同时也在最初的一段时间保护着他们 ， 没有遭遇世道艰辛的磨损 。
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徐帆的表演和影片的气质很搭 ， 极为放松 ， 不疾不徐 ， 台词与表情显得准确又自然 ， 节奏感和分寸感都可圈可点 ， 算是近些年她最好的表演状态 。
另一位女配角
莉迪亚·佩克汉
则十分令人惊艳 ， 一是在镜头中真的太美了 ， 二是这个新西兰女演员名不见经传 ， 履历上也几乎没有影视作品 ， 但在片中的表现却非常老道 ， 演技纯熟自然 。
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尤其她饰演的角色又是片中最有生命力的一个 ， 可以说 ， 静水深流、相濡以沫的隋东风和罗芸是导演冯小刚的内心向往 ， 而永远在路上 ， 永远停不下来的莉迪亚则是隋东风和罗芸的内心向往 ， 是两种人生志趣的互相映照 ， 她就像在“风云”中飞翔的一只鸟 ， 美丽 ， 又始终那么勇敢 。
《只有芸知道》与当前阶段的中国电影完全不同
， 它情节清淡 ， 节奏舒缓 。 但正是因为它的情节清淡 ， 才给情感留下了巨大空间 ， 也正是因为它前半段节奏舒缓 ， 才给后半段情绪的爆发埋下伏笔 。
它不是短视频时代的快节奏的娱乐消费产品 ， 但只要能够沉浸其中 ， 自然会被它的深情所打动 。
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