「电影通缉令」《冰雪奇缘2》：惊艳不再，迪士尼交上平庸的作业
暌违六年 ， 冰雪之宴再次盛放 。
2013年11月 ， 《冰雪奇缘》作为迪士尼成立90周年的纪念作品 ， 惊艳全球 。
全新的故事设定 ， 打破了迪士尼动画传统主题 ， 视听层面再度升级 ， 带给观众前所未有的绝美享受 。
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最终 ， 《冰雪奇缘》获得第86届美国奥斯卡金像奖最佳动画长片奖 ， 并以全球12.74亿美元的票房成为全球动画史票房冠军 。 带着巨大的期待 ，
看完《冰雪奇缘2》后 ， 心里总觉得少了些什么 ， 思前想后得出结果：
惊艳 。
这份惊艳感的缺失 ， 表现在三个方面：
1.视听层级的宏大与梦幻少了初见时的惊喜 。
2.延续双女主的设定 ， 但人物纵向的内心成长逐渐弱化 。
3.主题从对女性觉醒跳跃到政治隐喻 ， 策略过于安全且保守 。
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毫无疑问 ， 在这部《冰雪奇缘2》中盛载在迪士尼的满满的野心 ， 无论是场景拓展 ， 还是视听升级 ， 都表现出极大的诚意 。
但与此同时 ， 他们似乎掉入为了表现表现 ， 为了升级而升级的陷阱里 ， 少了一份初始时的锐利锋芒 。
今天是小雪 。
我们就来聊聊这部
《冰雪奇缘2》
。
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01 视听奇美依旧
早在今年2月 ， 《冰雪奇缘2》的预告片上线时 ， 就有网友吐槽说 ， 相比其童话故事 ， 这部动画看起来更像是超级英雄电影 。
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诚然 ， 影片中艾莎不断施展魔法 ， 与大海怒浪的搏斗景象 ， 的确很像超英片中千钧一发的战斗场面 。 而这也从侧面印证了 ，
《冰雪奇缘2》在不断拓展故事场景的元素 ， 试图在视听奇观上带给观众更多的新鲜感 。
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无论是阿伦黛尔王国的繁华 ， 还是魔法森林中的奇花异草 ， 北方之海的汹涌诡谲 ， 亦或是冰封异境的奇幻 ， 都极大的丰富了冰雪奇缘的世界观场景 。 与此同时 ，
《冰雪奇缘》在视觉上 ， 也加入了更多的暖色调 ， 用以平衡冰冷的画风属性 ，
影片的艺术指导麦克·杰艾莫说： “秋季的色调往往代表着一个充满活力、色彩鲜明的场景 ， 我们尽量减少黄色的使用 ， 转而选用橘色、橙红色和红紫色 ， 我们创造出了一个很独特的、《冰雪奇缘》版的秋季 。 ”
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迪士尼动画在制作层面上的细节 ， 依旧是满分 。 无论你放大多少倍 ， 都能看看满满的质感与精心的设计：
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《冰雪奇缘2》展现了更加丰富的元素 ， 整体的叙事语调也变得更加诙谐、轻松 。 比如 ， 增加了许多雪宝耍宝卖萌的桥段：
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当然 ， 这也会冲淡故事情节的紧凑性和连续性 。
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在音乐层面 ， 克里斯汀·安德森·洛佩兹和罗伯特·洛佩兹夫妇再次回归 ， 为《冰雪奇缘2》打造了七首全新原创歌曲 。 其中主推的歌曲有《Into the Unknown》（未知的真相）和《All Is Found》（终会找到） 。 虽然不及《let it go》那样朗朗上口 ， 但也算是极具特色 。
《Into the Unknown》空灵而高亢 ， 荡气回肠 ， 极具史诗感；
《All Is Found》温暖而贴心 ， 带有摇篮曲的脉脉柔情 。
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此外 ， 影片还有百老汇风格的舞曲、娓娓道来的情歌等等歌曲 ， 你方唱罢我登场的频次令人眼花缭乱 ， 也使得影片的娱乐效果较为出彩 。 人物造型方面 ， 艾莎则继续走华丽冷艳风的路线 ， 美到极致 ， 安娜的长裙配斗篷装 ， 则更显成熟 。 这也与人物内心的变化相呼应：
艾莎长裙之下的裤装 ， 显示出自我的解放与破解迷惘 ， 安娜的深色调复杂服饰 ， 则对应着安娜的不断成长与责任感的增强 。
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02 叙事显出乏力
音乐 ， 是《冰雪奇缘》的灵魂所在 ， 其实也一直隐含着故事的主题 。 《冰雪奇缘2》的两首重要主题曲 ， 《Into the Unknown》和《All Is Found》连在一起后 ， 其意义是“未知的真相 ， 终会找到” 。
这也是《冰雪奇缘2》的主题所在 ， 即寻找未知的真相 。
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《冰雪奇缘》系列的故事情节一直紧扣片名“Frozen”：
第一部是关于艾莎被冰封的秘密 ， 第二部则是关于被冰封的真相 。
影片开场 ， 就补充了一段关于父辈与北方部落之间恩怨的背景介绍 。 故事开始弥漫着一种极不平静的氛围 ， 女王艾莎总是能隐约听到一种歌声在召唤她 ， 因此感到不安 。 紧接着 ， 阿伦黛尔王国莫名遭遇巨变 ， 为了找到原因 ， 艾莎、安娜、雪宝、克里斯托弗、斯特一行人踏上了冒险之旅 。
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所有动画的续集 ， 都会面临一个棘手的问题：当第一部介绍了所有人物 ， 主人公也完成内心的成长之后 ， 故事又该如何延续精彩？ 在《冰雪奇缘2》 ， 安娜不再冲动鲁莽 ， 艾莎也不再选择逃避 ， 她们已经完成了自我的蜕变与成长 ， 于是影片将焦点放在了外部矛盾的激化 ， 并着力表现姐妹二人的手足情深 。
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用完成一场冒险的方式来探索自己的身世 ， 既可以增加情节的趣味性 ， 也能与主人公的情感联系起来 。
这是所有动画IP电影惯用的续集公式 ， 《冰雪奇缘2》也未能免俗 。
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因为各类角色都已经被大家所熟识 ， 观众的注意力不会只放在主角身上 ， 所以影片应该更快的进入故事 ， 照顾到更多的角色处境 。 但可惜 ， 《冰雪奇缘2》并不是这样做的 。
影片的前半段用了更多的篇幅来表现人物和桥段 ， 并非有效推进剧情 ， 繁多的歌舞场面 ， 也打断了本该流畅明快的叙事节奏 。
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严格来说 ， 《冰雪奇缘2》的故事并没有问题 ， 影片在丰富世界观的基础上 ， 讲述了一个关于阴谋论的故事 。 阿伦黛尔与北方国之间原本可以和平共处 ， 但老国王鲁纳德抱着“非我族类 ， 其心必异”的想法 ， 零和博弈的思维让双方兵戎相见 ， 自然之灵随之震怒 ， 封闭了北方国 。
对于一个定位为合家欢的动画来说 ， 这样的主题未免太过成人向 ， 甚至有着强烈的政治隐喻色彩 。
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于是 ， 《冰雪奇缘2》前半段尽可能展现了欢乐的元素 ， 用以消解本片严肃的主题 ， 向低龄观众展现出友好的姿态 。
首尾难顾的《冰雪奇缘》 ， 在市场野心的驱使下 ， 表现出了一种别扭的窘态 。
03 用平庸续接传奇
《冰雪奇缘》改编自安徒生童话《白雪皇后》 。 早在1943年 ， 迪斯尼公司就考虑将其改编成动画片 ， 然而在故事设计上屡屡遇到困难 ， 使得这部作品的推出计划一再被搁置 。 这一等 ， 就是七十年 。
2013年 ， 《冰雪奇缘》被搬上大银幕时 ， 配备着无比鲜明的时代感 。
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影片改变了公主与王子“俗套”的故事模式 ， 采用了双女主角的设定 。 姐姐艾莎由于常年的封闭和独处 ， 变得内向且克制 ， 而妹妹处于自由生活的状态 ， 活泼好动、纯真开朗 。 两姐妹中 ， 姐姐艾莎的性格像冰 ， 妹妹安娜的个性似火 。
在传统的男权社会里 ， 女性和自然都是受到压迫的对象 ， 生态女性主义者认为 ， 女性与自然是相互依存、密切联系的 。
在《冰雪奇缘》中 ， 安娜一直喜欢玩堆雪人 ， 象征着女性与自然的亲近关系 。
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姐姐艾莎的成长过程 ， 就是一场关于打破男权社会对女性束缚的深层隐喻 。
艾莎误伤妹妹之后 ， 她向往窗外飘雪的自由世界 ， 但是父亲却为她戴上了沉重的手套 ， 将她锁了起来 ， 压抑了她天然的本性 。
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父母遭遇海难 ， 影射着家长式的父权制度的消失 。
安娜扯下了艾莎的一只手套 ， 象征着禁锢在艾莎身上的父权思想开始崩溃 ， 一首《let it go》 ， 则是对无限自由与美好的盛情赞歌 。
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Let It GoIdina Menzel - Frozen (Original Motion Picture Soundtrack) [Deluxe Edition]
妹妹安娜的爱情 ， 则打破了迪士尼经典的公主与王子的童话爱情 。 《冰雪奇缘》里的王子汉斯 ， 虽然英俊帅气 ， 但却是一个心底阴暗的反派 ， 这也撕碎了所谓权贵的伪善面具 。 在早期的迪斯尼公主题材动画中 ， 公主形象通常是美丽、善良却受到陷害的女性形象 ， 她们在历经艰难之后最终得到王子的拯救 。
在《冰雪奇缘》里 ， 男性的角色不再是女性命运的“拯救者” ， 而是变成了她们前进路上“绊脚石” 。
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这是对传统男权社会对女性压迫的无声控诉 ， 也是女性迈向解放与进步的重要标志 。
无论从何种维度上来说 ， 2013年的《冰雪奇缘》都具有无与伦比的划时代意义 。
在动画电影历史上 ， 它能取得傲视群雄的票房成绩 ， 不只因为动听的音乐 ， 华丽的视觉和精湛的特效 ， 更在于布局巧妙的叙事和引领风潮的思想 。
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当原班人马回归 ， 《冰雪奇缘2》再次复制了热闹而欢乐的场景 ， 但是故事和主题却愈显平庸而乏力 。
在这个飘落雪花的冬天 ， 那些能够温暖人心的力量 ， 不只是外表的繁胜与华丽 。
更在于 ， 能够荡涤灵魂的美丽与清新 。
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