「桃桃淘电影」追到停不下来，这剧简直有毒
进入2010年代的最后一年 ， 身经百战的当代观众早已对各式网文改编作品见怪不怪 。
从言情、武侠到玄幻、奇幻 ， 眼看着网文改编影视的的阵仗越来越大 ， 经费烧得越来越猛 ， 观众们的要求自然也跟着水涨船高 。
最初 ， 只要IP实现了影视化 ， 原著粉们就开心到集体喜大普奔 。 到如今 ， 网络文学平台和网文作者都跟着下场手撕传言中的“魔改” 。
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晋江文学城官微下场撕“魔改”
只靠着IP的名头就能随随便便成功的日子 ， 已然一去不复返 。
另一方面 ， 当网文改编作品成为一种趋势 ， 也意味着这些作品的期待观众不再局限于原著粉 。
它们要面对的是数量更加庞大的普通观众 ， 这些观众没有情怀滤镜 ， 也可能对世界观设定这类堂而皇之的概念并不买账 。
他们更关心的是 ， 作品本身好不好看 ， 值不值得他们买视频网站会员 ， 花时间去追 。
绕了一圈 ， 事情又回到了最基础的问题上——改编后的作品究竟拍得怎么样 。
所以 ， 看到刚刚开播的《庆余年》里 ， 原著中的主角穿越重生设定 ， 被改成了戏中戏 ， 我的内心竟然毫无波澜 ， 甚至还有些欣慰 。
昨晚看过目前播出的几集之后 ， 可以确定的是 ， 除了故事的引子从“范慎穿越”修改为“张庆著书” ， 剧集的人物设定、剧情走向乃至许多名场面都基本与原著相符 。
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《庆余年》改编自作家猫腻从2007年开始连载的同名小说 。
虽然《庆余年》早就成了许多人心中的网文经典 ， 但前面也说过 ， 原著的成功并不是改编作品好看的充分条件 。
关于剧版《庆余年》还是回到剧集本身去说 。
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剧中 ， 文学史专业的学生张庆（张若昀 饰）用小说《庆余年》表达他的学术观点 。
而剧集《庆余年》要讲述的 ， 就是张庆所著的小说内容 。
在张庆的小说中 ， 主角范闲（张若昀 饰）拥有现代人的思想和知识体系 ， 却生活于史后的古代王朝庆国 。
《庆余年》的故事就随着范闲在庆国的生活经历 ， 逐渐展开 。
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范闲一手提着母亲叶轻眉留给他的神秘箱子 ， 一手拿着林婉儿吃剩的鸡腿就到范府
剧集一边在呈现范闲的冒险 ， 同时也让观众借由他的视角 ， 去观察庆国王朝的种种 。
剧中 ， 范闲出生没多久 ， 他的母亲叶轻眉就死于非命 。 还在襁褓中的他被送到庆国的澹州 ， 交由奶奶抚养 。
他在澹州生活的几年中 ， 父亲范建（高曙光 饰）从未露面 ， 也从未过问过他的生活 。
一场疑点满满的投毒事件之后 ， 范闲返回庆国京都 ， 与父亲一家团聚 。 而范闲庆国历险记也在他到达京都后 ， 正式开始 。
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某种程度上来说 ， 作为一个生活在古代的现代人 ， 范闲既是故事的主角 ， 也是整个故事的向导 。
因为这种设定 ， 观看《庆余年》的经历也变得很奇妙 。
范闲的主业是冒险 ， 而冒险的同时 ， 他也不忘给自己的经历发人肉弹幕 。
前一秒 ， 范闲还在出生入死 ， 让人为他的命运捏把汗；下一秒 ， 他一句现代人视角的调侃就将那种紧张感消解于无形之中 。
这一前一后的代入和间离也让《庆余年》有了独一无二的风格和叙事节奏 。
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它不能简单地被归入常规的古装剧集 ， 也不能算作恶搞喜剧：剧集中的搞笑大都来自于角色与角色的经历 ， 还有一部分则来自于范闲的现代思维与古代制度的碰撞 。
范闲周围的人常常因为他说出的“细菌”“狗血”等新奇词汇 ， 而陷入思考 。
这些不合时宜的词汇制造出笑点的同时 ， 也让观众更能直观去感受现代人生活在古代是一种怎样的体验 ， 而时不时的鸡同鸭讲必定难以避免的 。
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当《庆余年》把冒险和幽默融合到一起 ， 最终的效果也很奇妙——它的风格轻松下饭 ， 但情节又紧张到足以让你对范闲的庆国历险记欲罢不能 。
只看《庆余年》的卡司阵容 ， 很多人大概和我一样 ， 不会将它的风格跟轻松搞笑联系到一起 。
除了主演张若昀、李沁 ， 番位靠前的陈道明、吴刚、于荣光个个都是名副其实的老戏骨 。
但 ， 就连他们到了《庆余年》都完全甩掉了成熟稳重的老戏骨包袱 。
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这其中给人冲击力最大的 ， 首先要数陈道明 。
继《楚汉传奇》中的刘邦之后 ， 陈道明已经七年没有主演过剧集 。 对曾经出演过《康熙王朝》的陈道明来说 ， 再去演绎一个帝王角色并不出人意料 。
惊喜的在于 ， 这一次 ， 他选择了以完全不同以往的方式去演绎《庆余年》中的庆帝 。
剧集中 ， 庆帝的第一次亮相是坐在马车中吃路边摊卖的馄饨——这显然不是一个皇帝出场的典型场景 。
不仅如此 ， 他初登场时所说的话及其潜台词也颇值得玩味 。
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他不像那种对于自身权威不疑有他的帝王 ， 而像一个精于算计的谋略家 。 霸道与否先不论 ， 城府绝对是深不可测 。
庆帝再出现时 ， 就回到了皇宫之中 ， 但也依然很难将他归类为古装剧里典型的帝王形象 。
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与他出现在同一个场景中的长公主（李小冉 饰）、太子（张昊唯 饰）全都是正襟危坐 ， 盛装打扮 ， 但作为帝王的庆帝却是一副披头散发、衣冠不整的随意模样 。
更可怕的是 ， 在这种看似放松的状态里 ， 他的每一句话仍旧是对听者从智商到心理的精准打击 ， 让人不寒而栗 。 他的放松并不是真的放松 ， 而像是迷惑他人的假象 。
至于庆帝究竟是一个什么样的人 ， 为什么对还未谋面的范闲如此看重 ， 是《庆余年》之后要给观众解答的 。
我暂且先不剧透了 。
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但现在 ， 陈道明已经用他的表演告诉大家 ， 这个角色背后的故事和心思 ， 绝不简单 。 从人物复杂性上来说 ， 这个角色大概是《黑洞》里的聂明宇之后 ， 陈道明的又一次突破 。
另一位老戏骨吴刚饰演的鉴查院院长陈萍萍则要坐在轮椅上演完整部剧 。
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作为庆帝的左膀右臂 ， 陈萍萍在庆国的地位可以用一人之下万人之上形容 。 但同时他也毫不掩饰地指出 ， 庆帝才是决定庆国棋局走向的棋手 。
他与庆帝不再是儒家文化中最为常规的君臣关系 。 有私心的陈萍萍和有野心的庆帝未来将如何制衡、斗法 ， 也是《庆余年》的另一大看点 。
老戏骨们在甩包袱 ， 剧中年轻一代的演员则在毫无压力地“抖包袱” 。
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主人公范闲忙着发人肉弹幕 ， 他的弟弟范思辙（郭麒麟 饰）、庆国鉴查院官员王启年（田雨 饰）则成了目前的搞笑担当 。
播到现在 ， 范思辙的废柴和王启年的贪财 ， 成了《庆余年》两大笑点发源地 。
毫不客气地说 ， 作为喜剧演员 ， 郭麒麟的演技已然超越了郭德纲 。
郭麒麟在演戏时的松弛感以及莫名的迷茫 ， 都被他的表演变成了角色的喜感 。
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《庆余年》开播前 ， 有人曾经质疑张若昀的颜值与原著里范闲作为绝世美男子的设定不符 。
但对剧版《庆余年》来说 ， 范闲的颜值显然不再是这个人物魅力的核心要素 。
范闲为了逗妹妹范若若（宋轶 饰）开心 ， 给她在复述《红楼梦》的故事 。
即便庆国没有人知道《红楼梦》的真正作者是谁 ， 范闲也没有利用信息差为自己镀金 ， 始终坚称《红楼》的作者是曹雪芹——虽然他在庆国并不存在 。
对于师父费介（刘桦 饰）和护卫滕梓荆（王阳 饰） ， 范闲所表现出的同理心最终也让这两个角色对他推心置腹 。
范闲和林婉儿（李沁 饰）始于一只鸡腿的爱情 ， 现在还只揭开了一角 。
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之后 ， 他的感情 ， 他对于母亲叶轻眉死因的调查乃至于他和庆帝之间的纠葛与对抗会是这个《庆余年》的主线 。
但现在 ， 范闲已经让我们看到他的善良 。
拥有现代思想、知识的他并没有利用信息差让自己走上人生巅峰 。
在范闲的庆国冒险中 ， 他的终极目标不是用小聪明去获得成功 ， 而是希望用现代思想去改变他所身处其中的世界 。
同时 ， 他也并没有把他的立场、想法乃至他所拥有的一切视为理所应当 。
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剧中有一幕 ， 范闲告诉仆人们 ， 人人生而平等 ， 他们除了做仆人 ， 更应该做自己 ， 仆人们只当他是疯了 。
紧接着 ， 他就转换思路 ， 向仆人“大吼”：我性格孤僻不喜欢被伺候 。 然后 ， 仆人们就开心地收工休息去 。
让庆国人以他们可以理解的方式去get现代思想 ， 大概会成为范闲的主要任务之一 。 范闲已然逐步掌握了要领 。
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范闲在庆国京都升级打怪式的冒险过程 ， 注定了《庆余年》会是一部强情节的剧集 。
但比剧情、台词这些更重要 ， 还是人物本身 。
如果范闲这个人物无法得到观众的认可和共情 ， 对于他的冒险 ， 观众也只是看看作罢 。
有了认可和共情 ， 也就意味着观众可以接受范闲的不完美和缺点 ， 前提当然是角色足够真实 。
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这样的认可和共情 ， 甚至可以让观众不由自主地带入范闲的视角去想 ， 如果换做自己 ， 会做出怎样的选择 。
也因为有了认可和共情 ， 观众也可以接受角色的不完美和错误 。
再回到现实中去看 ， 如果掌握信息差前提的范闲都会犯错 ， 普通人又何须为自身的不完美过分焦虑——即便可以预知未来 ， 人也必须要活在当下啊 。
单就这点来说 ， 《庆余年》的野心并不止步于成为一部轻松下饭剧 。
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据本剧出品方之一腾讯影业透露 ， 《庆余年》将分为三季制作 。
而在三季之后《庆余年》能否让这个故事完美填坑 ， 又甚至于改变网文改编剧的未来 ， 我们就边看边找答案吧 。
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