《哪吒》导演饺子：站在40岁的边儿上
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虎嗅原创组作品
作者丨六九的小号
编辑丨李拓
虎嗅注：2008年 ， 一部署名“饺克力”的动画短片年发布了一部16分钟的动画短片《打 ， 打个大西瓜》 ， 一经发布即火遍全网 ， 先后获得三十余个奖项 。
当时 ， 饺克力29岁 ， 站在青年边儿上的他耗时三年完成该作 ， 结尾还列出了一张长长的idol名单 ， 中二又血气正盛 。 然而此后十年里 ， 饺克力在大众视野中销声匿迹 ， 直到《哪吒之魔童降世》上映 ， 那些不再年轻的网友才寻回了这位同样不再年轻的失踪人口 。
这次 ， 站在40岁的中年边儿上的饺克力改名“饺子” ， 拿出了最终证明自己天赋的《哪吒》 。
“我们选择了一条最难的路”
这位超人气国漫的导演靠坐在沙发上 ， 穿着短裤和凉鞋 。 虽然身体还在忙碌 ， 但对假期的渴望已经反映在了穿着上 。
“啊 ， 好累 。 ”
在电影正式上映之前密集的宣发工作后 ， 《哪吒之魔童降世》的导演饺子直言自己现在只想放个假 ， 找个喜马拉雅山一样没信号的地方闭关写剧本 。
经过几个周末的点映 ， 《哪吒》的口碑不断发酵：豆瓣8.7分、猫眼9.7分、淘票票9.5分 。 7月26日上午开画仅89分钟之后票房已经宣布破亿 ， 两天内票房突破4亿 ， 创造了国产动画电影票房新纪录 。 面对4年前国产动画电影票房第一《大圣归来》9.56亿的成绩 ， 打破记录几无悬念 ， 剩下的只是要把数字提升到哪个数量级的问题 。
不光是大众口碑 ， 《人民日报》和共青团中央都发微博鼓励 ， 演员姚晨、陈建斌、李晨、梁静、新裤子庞宽、编剧史航、导演陆阳 ， 甚至同档期的电影《银河补习班》导演俞白眉等人也在电影的点映现场表达了对这部电影的支持 。
“我们选择了一条最难的路 。 ”谈到剧中的哪吒 ， 导演饺子坦言 。
《哪吒》的故事改编自《封神演义》 ， 但在原作的基础上做了较大改动：
天地灵气孕育出一颗能量巨大的混元珠 ， 元始天尊将其提炼为灵珠和魔丸 。 灵珠日后可助周伐纣 ， 而魔丸会诞生魔王 。 太乙真人受命将灵珠投胎到陈塘关总兵李靖儿子哪吒身上 ， 却在最后关头被申公豹调包 。 然而出生的哪吒虽然生性顽劣 ， 却依然有一颗做英雄的心 。 面对不公的命运唯有与其抗争 。
“错投魔丸 ， 不认命 ， 扭转命运 。 ”这一故事核心是饺子一开始就定下来的 。 为此他们甚至调整了哪吒的人物设计：
他们前后为主人公搞了一百多个版本：从可爱到美型 ， 甚至还有不成人形的 。 设计师告诉饺子 ， 那种萌萌的网红形象 ， 没啥挑战 ， 观众爱看 ， 而他闭着眼睛都能画出来——都是“行活儿”而已 。
但饺子觉得这套路没意思 ， “要做就做点不同的东西” ， 不然太没劲了 。
最后他们选择了个有点丑还有点贱的形象 ， 甚至还给哪吒加了黑眼圈 ， 观感谈不上舒适 ， 但更贴近动画主题：故事中因哪吒魔丸的身份 ， 陈塘关的百姓无法认同他 ， 这和观众因为哪吒的人设对电影敬而远之异曲同工 。
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哪吒最终造型
至于为何做成这种形象人设 ， 饺子认为 ， 如果观众带着对哪吒形象的偏见走进电影院 ， 在看完电影的时候也会如陈塘关百姓一样改变对电影的看法 ， 或许可以激发观众对现实的反思 。
不过 ， 不够讨喜的形象也导致动画后期的宣发工作很难开展 ， 倘若观众没兴趣 ， 不买票又何谈打破偏见？光线旗下动漫公司 ， 也是《哪吒》的出品方之一彩条屋方面直言：“《哪吒》宣发是比较难 ， 好在我们相信这部电影是‘不怕看’的 。 ”他们干脆在正式上映之前增加点映场次 ， 寄希望于“让口碑带动观众买票入场” 。
冒险一搏带来了甜头 。 电影豆瓣评分在点映当天是8.5 ， 目前已经暂时定格在8.7分 ， 超过了8.3分的《大圣归来》 。
这一次 ， 国产动画不需要同情分 。
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动画电影《大圣归来》
创作不能靠补贴
饺子原名杨宇 ， 是四川人 ， 典型八零后 。 从小喜欢画画 ， 一开始想做漫画家 ， 大二期间他曾向《科幻世界》的画刊投稿 ， 不料画入选了 ， 恰逢那期停刊 ， 处女作就此夭折 。
直到大三下学期 ， 朋友给饺子介绍了图形软件MAYA 。 饺子凭借兴趣开始自学 ， 三年零八个月以后做出了一部反战主题的动画短片《打 ， 打个大西瓜》 。 过程中饺子一直靠母亲每月1000的退休金过活 ， 没有走出过自己家40公里的范围 。
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《打 ， 打个大西瓜》剧情截图
成功的作品很快给饺子带来了机会：彼时一家大公司正打算进军动画产业 ， 名噪一时的饺子成为他们的首选 ， 他们希望通过投资饺子来制作动画电影 。
但合作并不顺利 。 那家公司并没有相关的动画制作经验 。 饺子虽然能制作出《打西瓜》这样优秀的短片 ， 但整个过程全凭他一己之力制作 。 “独立制作”这杆被无数媒体津津乐道的大旗 ， 此刻反成了组在饺子在新作品中自由发挥的桎梏 。
“很遗憾 ， 双方都还不够成熟 ， 也许是在错误的时机遇到了错误的机会 ， 最后不了了之 。 ”
不过《打西瓜》这块肥肉香飘千里 ， 他曾被一位“据说很有实力”的投资人带到深圳成立动画公司 。 很快饺子发现对方只会带着自己不断找投资人讲故事 ， 整天想着利用饺子的名气空手套白狼 。 此时的饺子才没意识到 ， 自己已经被骗子盯上了 ， 最后他不得不花了很大的精力跟此人撇清关系 。
“幸亏版权没交给他 。 ”
“如何降低制作成本”是做《哪吒》前 ， 饺子在很长时间内需要犯愁的事情 ， 不成熟的市场环境给饺子的创作带来了非常大的阻力 。
以当时的产业环境来看 ， 能赚钱的项目屈指可数 ， 市场上没有一个能赚钱的优秀动画案例 ， 投资人都不相信他讲的故事 。 做动画首先要做的就是把成本无限压低 ， 然后才能回本 ， 这种机制 ， 催生了一大批质量低劣的国产动画 。
“当时成功的项目就是 ， 把制作成本压到政府的补贴线以下 ， 只靠补贴就能做出来动画 。 ”
饺子说：“直到《大圣归来》横空出世 ， 为国产动画杀出一条血路 。 才缓解了产业里的粗制滥造风气 。 ”
《大圣》开路 ， 《哪吒》登顶
2015年初 ， 饺子在成都的家中构思《哪吒》的原型故事 。 光线找过来 ， 希望能找饺子制作动画 ， 不限思路不限题材 。 双方聊了几次以后就确定了合作关系 。 巧的是 ， 几个月以后 ， 《大圣归来》就创下了国产动画电影新的票房记录 ， 光线又找到导演田晓鹏 ， 共同设立了“霍尔果斯十月文化传媒有限公司” 。
光线传媒在动画产业的两次布局 ， 让《大圣》和《哪吒》两个团队就这么搭上了关系 。
《哪吒》是不是特别好看 ， 因为它是@饺子导演的作品 ， 这家伙是个鬼才 ， 他和“哪吒”的未来都不可限量 。 还没来得及看的同学暑期可别错过 ， 但凡觉得我夸张到时候给您报销 。
7月14日《哪吒》开始点映的当天 ， 《大圣归来》的导演田晓鹏（ @深海异客）发了一条微博强势安利 ， 并放言要给“报销” 。
面对前辈如此夸赞 ， 饺子有些不好意思：“田导是我们的指路明灯 ， 没有您的感召 ， 我们是下不了这么大的决心 ， 倾尽一切去做哪吒的 ， 您开路 ， 我努力跟上 。 ”
气氛十分和谐 ， 眼看俩人开始了商业互吹 。 但饺子的回复绝非恭维 ， 他对虎嗅表示 ， 在《哪吒》的创作过程中 ， 田导的团队带来了非常重要的帮助 。
和饺子做过的动画短片不同 ， 动画电影带来的绝不是1+1=2的工作量 。 相比短片的轻快和个人化的表达 ， 动画电影更重要的是“稳”；而“国产动画之路”充满荆棘 ， 想做出四平八稳的作品又谈何容易——好在这条路上的雷 ， 田导已经趟过一次了 。
于是我们可以看到这样的画面：《哪吒》的创作过程中 ， 《大圣》的团队经常可以给出有效的意见；田导也会看看饺子给他的分镜 ， 给点指导 。 双方就动画的创作产生交流 ， 不断冒出新的想法 。
在《哪吒》正式上映之前 ， 他们还合作推出了特别预告 。 把《大圣归来》中江流儿问猴子：“哪吒是男孩吗？”“女的！”这个场景重新演绎了一次 。
“打起来的时候记得开直播啊 。 ”评论区的观众用这种方式对两部作品的联动表示了期待 。
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“小孩子不要看”
赔 ， 也认了
饺子还能记起当初看完《大圣归来》带给自己的冲击 ， 他满怀激动地从电影院走出来 ， 感觉自己找到了方向 ， “就像打通了任督二脉一样 。 ”
“我们不能只考虑压低成本 ， 最后交出来一个廉价的东西糊弄观众；把劲儿使足了 ， 做到自己能力极限 ， 给观众一个真正好的东西 ， 观众自然会来投票 。 ”
国漫动画电影从此走上大制作之路 。 《哪吒》投入巨大 ， 动用了国内动画产业近半数的力量 。 据饺子向虎嗅表示 ， 整个电影的视效用了20个外包团队、近1600名工作人员才勉强赶上档期 ， 个中艰辛一言难尽 。
“唉 ， 天天都是坎儿 。 ”
《哪吒》的故事后期有一个4人抢笔的长镜头 ， 整场动作戏一气呵成行云流水 ， 爽快的视觉冲击背后 ， 是制作团队大量心血的结果 。 饺子称 ， 几个最优秀的动画人员投入了两个月 ， 也仅完成了动画草稿的设计 ， 后期动画灯光特效等工作加在一起磨了很久才搞定 。
想法早在他打磨剧本的时候就已有了：“第一次做大型的动画肯定是什么都想要 ， 就像憋了很久的劲 ， 终于可以借着这部动画释放出来 。 感觉自己以前有好多的想法 ， 都希望在这部作品里一次性全部呈现 。 ”
《打西瓜》之后 ， 饺子攒了一肚子的想法无处发泄 ， 《哪吒》成了他这十年经历的一个绝佳的释放口 ， 可技术的限制使他经常面临取舍 。
在最后的一些大特效上 ， 团队不得不舍弃了一些自己引以为傲的开创性细节：比如敖丙将几路水流汇集在陈塘关之上 ， 失重的水体应该是怎样的一种形态？饺子团队最开始设计了四处拍打的乱流 ， 进而产生了非常多的漩涡 。 饺子拿着概念图感叹 ， 这个漩涡设计会成为这部动画的一大神技 。 但特效难度实在太大无法实现 ， 机器的运算力也带不动 ， 为了节省预算只好忍痛放弃 。
饺子还多次谈到“哪吒托举巨大结冰体”时的火焰莲花特效：最开始想做成向上烧的火苗 ， 让自由的火焰包裹融化冰山 ， 场面足够庞大、层次丰富 ， 极具视觉冲击力；后来团队在操作的过程中发现火苗上升的过程中风力太大 ， 甚至已经超过了音速 。 最后只好将火焰的效果做得实在一些 ， 从观感上来说也更符合观众的潜意识 。
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最终的火焰特效
对赶制工期的团队来说 ， “996”都是奢望 ， 春节也只有三天假期；而正是因为工期安排紧 ， 饺子才找到了多家工作室分担整部电影的制作来加快速度 。 对于这些合作的特效公司来说 ， 压力同样巨大 。
大千阳光是参与《哪吒》视效制作的5家主要工作室之一 ， 负责了包括开场“降服混元珠”在内约20分钟动画的制作工作 。 CEO张润华告诉虎嗅 ， 《哪吒》的视效工作档期安排很紧 ， 他们和另几家工作室同时赶进度 。 有时因为工期太短 ， 面临的往往是“降低质量”“加大投入”二者之间的抉择 。
他们不约而同地没有对质量妥协 。
“赔了也认了 。 ”张润华说 。 只看原案就会意识到这是一部优秀作品 。 从业者此刻都想看看这部作品有什么样的可能性 。 如果自己不能拿出一份足够优秀的答案 ， 无疑是拖了整个项目的后腿 。 别说兄弟团队 ， 更对不起自己的从业态度 。
之所以做起来这么痛苦 ， 主要还是动画行业背后的工业成熟度的差异 。
当人们不再谈论“国漫崛起”
《哪吒》上映之后 ， 社交媒体上又一次出现了“国漫崛起”的说法 ， 很多人已经相当程度的对这四个字感到了厌烦 。
但大千阳光CEO张润华表示：“崛起是一个过程 ， 而不是一个时刻 。 从技术角度来说 ， 目前国内产业还不够成熟 ， 与国外差距依然很大 。 但自从《大圣归来》出现之后 ， 追赶速度明显有很大的提升 。 工作室的排单已经排到了几年以后 ， 从业环境中的大家都前所未有的热情 。 ”
从《哪吒》的画面效果可以直观感受到技术的进步和从业者的诚意 。 如果说《大圣归来》给中国动画电影市场开了一个好头 ， 证明了“中国动画是可以又好又挣钱的” 。 那么《哪吒》的意义就在于：进一步提高了这个行业水平线的同时 ， 带来了对产业工业化水平的拷问 。
在饺子看来 ， 所谓“崛起”本质上是一个动画“工业化程度”和“消费习惯”的问题 。 《大圣归来》让观众们意识到了中国可以做出优秀的动画 ， 但一部作品可以改变的还很有限 ， 还需要更加标准的可持续的工业化流程生产的作品 ， 来改变用户的观念和习惯 。 进一步的 ， 工业化的大众作品多了以后 ， 自然会撑起优秀的艺术原创作品的发展 。
他举了一个有些夸张的例子：国外的导演发需求给特效公司是一个“享受”的工作 ， 提了诉求之后对方可以给到几版方案供挑选；而《哪吒》因预算限制 ， 会找到一些小公司做特效 ， 作品的效果是在他们一次次沟通中提升的 。
饺子也谈到了他心目中的“国漫崛起”：“什么时候大家不再提“国漫崛起”这四个字了 ， 出现了一部优秀的动画以后 ， 大家会自然而然地去看 ， 而不需要观众打着国漫的旗号安利的时候 ， 国漫才是真的崛起了 。 ”
回顾饺子《打西瓜》《哪吒》两部作品 ， 分别在30岁和40岁边儿上 。 随着年龄的增长 ， 他也会更加珍惜自己的创作机会 。 他坦言 ， 每一部作品都要磨好多年 ， 一辈子也出不了几部作品 。 如果不能全心投入 ， 不光对不起观众 ， 也是对不起自己的生命 。
他说自己当年做《打西瓜》的时候 ， 没有设计图就开始建模 ， 剧情也是现做现想 ， 创作过程“肆无忌惮 ， 想怎么搞怎么搞 。 ”
而做《哪吒》的时候 ， 不得不在制作之前就把全盘考虑各种因素：观众的体验、市场的接纳程度、可完成度、预算范围、影片节奏感和情绪脉络 ， 事无巨细 ， 全部都要照顾到 。
“野路子”出身的饺子如今每天都在反思动画在制作过程中的工业流程问题 ， 只是这个产业“崛起”的缩影 。
北京的首映礼上 ， 谈到电影的高评分时 ， 饺子非常谦逊：
“我觉得这也是一种鼓励分 ， 因为大家太希望国产动画能够崛起了 。 我们自己做的时候知道这里面有很多的缺点和瑕疵、有很多遗憾 。 我们下一部作品会做得更认真 ， 这样才能不愧观众的期待 。 ”
一两部爆款固然令人兴奋 ， 整个行业快速进步才是饺子的心愿：“希望国产动画除了更多精品之后 ， 可以吸引更多年轻人加入进来 ， 这个行业才会更有希望 。 ”
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