史依弘赴日演出幕后：只为在我最好的年纪做一件最值得做的事 8月13日、14日在日本是盂兰盆节

8月13日、14日在日本是盂兰盆节，是日本人举家祭祖的日子，在这么一个文娱活动真空期上演中国京剧本是相当让人为难，可如果东京的剧场全年有且只有这两天档期，要还是不要？史依弘接了，她就是敢。为什么敢？因为今年是梅兰芳访日公演100周年，作为梅派的传人，她必须做这样一件事，哪怕是赔钱也要做，以此来纪念梅派的宗师梅兰芳。

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图说：史依弘演出海报宣传图官方图

此次赴日演出的剧场是位于东京涩谷的文化村，最大的音乐厅共有2150个观众席，常常用来举办音乐会、歌剧、芭蕾等大型演出。出于京剧观演效果的考虑，最终约1500个座位可售，在距离演出开场还有3周的时候，已经卖出逾八成的座位。去年底史依弘和日本演出商洽谈此次赴日演出时，连合作了30年的日本京剧公演事务局代表関美和子心里都没底，她对史依弘说：“你可真敢啊！都13年没来日本了，还撞上日本的法定假期。 ”史依弘就是有这份底气，要不是剧场没有档期，别说2天，她还想演一个星期呢！

原本，史依弘的演出票价还可以再定得高一些，因为日期特殊，最终稳妥地定为中档价位，即7700日元和9800日元两档，约合人民币490元和624元。演出消息一经传出，日本经济新闻社宣传报道及广告近30次，演出方更是打出了“中国京剧第一人”的宣传标语。多年前看过史依弘演出的老观众向関美和子打听：“真的吗？真的是史敏（史依弘原名）要来吗？”得到肯定答复后，一帮中国京剧的日本铁杆戏迷立马买了票。

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图说：史依弘排练照官方图

其实，今年也是史依弘赴日演出30周年。她在日本的戏迷不乏一些名家大腕，日本女星栗原小卷的父亲、剧作家栗原一登就曾在一次演出后来到后台，请史依弘在签名册上签名，而签名册的前页，是梅兰芳于1956年签上的名字。日本京剧推广家津田忠彦也是史依弘的戏迷，早在1989年他们就结识，此后一直负责史依弘在日本的演出邀约推广。那时上海戏曲学校受日本青少年文化中心的邀请，出访日本各大高校做普及性京剧演出，当时尚在上海戏校学习的史依弘获选参加，为日本观众演了几十场《火凤凰》。其后至2006年，史依弘又多次赴日访问，演出《扈三娘与王英》《昭君出塞》《贵妃醉酒》《霸王别姬》《虹桥赠珠》等剧目，好评如潮，积累了数量庞大的日本戏迷观众。 2002年史依弘到东京演《白蛇传》，一连演了19场，周末还是双出。跟史依弘父亲同岁的津田忠彦当时打算，等《白蛇传》的巡演工作结束就退休，然而场场客满的火爆情景让他实在不愿停止。庆功宴上，津田忠彦说：“史小姐唤起了我继续工作的热情，让我有继续投入在京剧推广事业上的决心，她给了我希望。 ”一直到近两年由于津田忠彦身体原因，才由関美和子接替了他的工作。

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图说：史依弘排练照官方图

此次赴日演出的四出折子戏分别是昆曲《游园惊梦》《贞娥刺虎》与京剧《贵妃醉酒》《百花赠剑》，沿用梅兰芳当年京昆搭配的方式分别在两晚演出。其中《贵妃醉酒》是梅兰芳1919年首次赴日时上演的剧目，《贞娥刺虎》是梅兰芳访美时大受欢迎的剧目，很适合拿到国际上演。去年，史依弘恢复了梅派《刺虎》，她坦言是舞台锻炼着她、鞭策着她，这样的好戏，没有100场的演出频次是拿不下的。回想起最初赴日一出戏演几十场的日子，史依弘感慨现在正是自己最好的时候，年轻的时候虽然技能学到位了，但对艺术的领悟是懵懵懂懂的， “我20年前演的《百花赠剑》《游园惊梦》跟现在肯定是完全不一样的，以前老师怎么教就怎么唱，现在阅历丰富了，演戏突然就觉得开窍了” 。老师给予的是有限的，演员自己去挖掘的人物内在是无限的，艺术领悟力加上身体素质等各方面的条件综合到一起，在舞台上迸发，是可遇不可求的。而史依弘一路走来，学会了驾驭这个舞台，让单纯的技内化为角色的形神兼具，越发从容。（新民晚报采访人员赵玥）