照片反映着你的品格，如何做个有灵魂的摄影人？ 2015全球iphone摄影大赛金奖作品

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2015全球iphone摄影大赛金奖作品

2015年，热爱旅行的80后男孩韩松，凭借一张在土耳其伊斯坦布尔耶尼清真寺前拍摄的照片，拿下了当年全球iPhone摄影大赛人物类金奖。这时的他刚刚放弃单反相机，开始用手机拍照。而这次获奖，无疑更加坚定了韩松的这一选择。之后的几年间，韩松坚持将旅行与摄影相结合，用一台台iPhone相机记录着自己的所见、所闻、所感、所思。纽约的街头、里斯本的朝霞、重庆的江边、莫斯科的地铁……在这些照片中，奇异的光线与巧思的细节是永恒的主题。抛开笨重相机的束缚和压力，韩松将敏锐的观察力发挥到极致，在方寸之间创造着一个个视觉游戏。在他看来，正是手机， “让摄影重新回归了自己的双眼” 。

韩松专访

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采访、撰文：马列（Q)

受访：韩松（S)

Q-你开始用iPhone拍照是在2013年，此前也用相机拍摄吗？

S-此前拍的不多。我是大学毕业后才开始玩摄影的，先用单反相机拍了一年，之后开始用手机拍摄。我特别喜欢旅行，经常从成都出发去川西和西藏，拍一些风景和人文照片。便捷性是我选择手机摄影很重要的原因。此外，脖子上挂着一个很重的单反相机，对我和被拍摄的人来说都是很大的压力。我不太喜欢这种压力和束缚，手机摄影能让我得到释放。

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莫斯科地铁

我第一款可以拍照的手机是iPhone 5C ，只有一个镜头，没法光学变焦，画面稍一拉大，基本上就没法看了。不过，这几年手机摄像头的画质提升非常明显。 2017年，我曾经参加了平遥摄影节自然生长的一个联展，拿出了10张用iPhone 7P拍摄的照片，输出了30寸左右，效果很好。

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莫斯科地铁

Q：你的照片开始为人所知，是从拿下2015年全球iPhone摄影大赛人物类金奖开始的。那时，你对手机摄影怎么看？过了4年时间，看法有什么改变吗？

S：那时候我的想法很单纯，只是希望自己用手机拍到与用相机一样好的照片。这种感觉就像是让摄影重新回归了自己的双眼。

从2015年到现在，我更多是在学习并试图拓宽自己审美的边界。举个例子， 2015年成都的方所书店刚刚开张，经常会举办一些关于当代摄影的展览，我在那时看到过冯立的作品《白夜》。那时的冯立还没有像现在这么出名，而我也不太能理解那种照片，只是觉得：为什么这么难看？因为那些照片在大白天就用灯光硬闪街道上的人和物，完全不符合我当时脑海中的审美观念。

但是到了现在，《白夜》却已经成为了我最喜欢的当代摄影画册之一，每次翻看都让我有一种“顿感”的感觉。最近这两年，我越来越关注当代摄影，也逐渐放下了以前那种对审美比较狭窄的认知。现在的我不仅仅关注那些视觉审美的东西，同时也觉得摄影这条路是越走越宽了。

Q：你的大部分照片都是在旅途中拍摄的，你觉得在旅途中更容易拍到好照片吗？

S：我曾经是这么觉得的——旅途中那些陌生的环境更容易刺激我去发现和创作。但是，我现在越来越喜欢在自己熟悉的城市里拍摄，比如我的家乡重庆和现居地成都。

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江边午后，重庆

在旅途中想要拍到好照片，比较重要的一点是对未知场所的探求；而在熟悉的环境中拍摄，则会让摄影师感受到一种再次发现的魅力。我觉得，中国现在的城市都处于一种不断的、激烈的变化中，这种强烈变动着的东西很有意思，也很吸引我。

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驶过的笑脸，成都

Q：在自己熟悉的城市和日常生活中，拍摄难度是不是也会更大一些？

S: 好像是的。因为想要在自己的生活空间里发现一些既熟悉又陌生的东西，难度确实更大，也需要更敏锐的观察力。

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重庆睡衣

前段时间，我和另一位摄影师朱毁毁做了一个项目「川渝一家亲，成渝世代仇？」，也是因此我才开始重新审视成都和重庆这两座城市。当时，我们两个人分别在这两座城市拍摄照片，然后放在一起展示。印象很深的是，我在重庆江边拍到了一个穿着大红色睡衣的大妈，我一直追随着她，直到登上岸边的礁石，她才回头非常凶狠地看了我一眼。而成都的感觉就完全不一样了，我拍到了一个穿着粉红色圆点睡衣的女人牵着两只狗走在路上，眼神中有些慵懒又有些高傲。我觉得，像这些特别细微的细节，就更容易被长期在那里生活的人抓捕到。

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成都睡衣

Q：无论是日常生活还是旅途中，你觉得自己最常被什么物象所吸引？

S：光线吧。首先，光线本身就是一个非常多变和模糊不定的东西；另外，当一件物品被覆盖上不同的光线时，它也会变得有些不一样；而且，光线也总能让场景产生更多的可能性。

在东京旅行时，我曾经被一条小巷中的光线所吸引。锡箔纸反射的阳光印在了街边住宅的墙壁和屋顶，与粉颜色的环境光相映成趣。我当时觉得，这整个场景就像是用光线印在东京街头的一句俳句。

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东京街头光线，让我想起德彪西「重复音练习曲」里那个诡异的乐段

Q：当拍下那些吸引你的物象后，你觉得这些照片是更接近它们在现实中的样子，还是你心中所想象的样子？

S：这个问题还蛮有意思的。我记得自己曾经在一次分享会上展示了一张照片，拍的是一个街头的垃圾桶。但那个垃圾桶被拍下来后，照片所展现出来的内容却与现实环境中完全不一样。当时，现场看到照片的人都觉得非常惊异。但即便这样，我仍然觉得自己并没有通过摄影表达想象中的事物。那个垃圾桶还是垃圾桶，是客观存在的，我只是通过观察和拍照，向大家展示属于我自己的观看方式。在这个过程中，我并没有臆造或歪曲现实存在的客观事物。我记得好像是马丁·帕尔说过：真正的纪实是不存在的，每个摄影师都有自己的主观视角。

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街头垃圾桶

Q：看了你的许多照片，我发现你特别喜欢拍摄光线、云彩、建筑形态等。随着拍摄的增多，你会不会觉得有些照片只是在不断重复？

S：我觉得，在这些相似的照片中仍然存在微妙的差别。在布达佩斯旅行时，有一天傍晚，我透过窗户看到一朵粉红色的云飘过。但15分钟后，那朵云的样子就已经完全不一样了。我特别喜欢这种微妙的差异，不只是在摄影里，也体现在音乐中。我从小就弹钢琴，德彪西是我最喜欢的作曲家之一。在他的钢琴曲里有一首《欧石楠》，在呈示部的一个和弦接近尾声时，却又几乎原样重复了一遍，只是其中的一个音跟之前相比下降了半度。但就是这个半度，让整个和弦的音色产生了迷人的变化。前一个和弦会让人觉得好像欧石楠在阳光下翻滚，而后一个和弦则让人觉得天空中飘过了一片薄云，以至光线一下子变得不同了。

说到这，我还想到最近正在看的一本摄影画册——富安隼久的《TTP》。这本画册拿下了2018年英国MACK出版社的“第一本书奖（First Book Award）” 。这位日本摄影师拍的是自己窗外的一个乒乓球台，而且一拍就是7年。在这些年中，他的拍摄角度几乎都一样，但是每张画面又有不同的细节，看起来非常有趣。

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萨尔茨堡的傍晚，水珠上的金光

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圣彼得堡地铁，在这一刻他成了宇航员

Q：在你的创作过程中，前期拍摄和后期制作分别占有怎样的比例？你怎么看待后期制作这部分？

S：有时候，假如拍下来的画面本身已经很好了，我可能就不需要做后期了。但大部分情况下，这两者的比例应该是各占50%吧。因为手机在焦段选择上不是特别方便，还达不到单反相机的水平。而我又特别喜欢在街头随性地拍，只要是有意思的画面都会立刻拍下来，这样就很难在拍摄的过程中细细选择各个要素是否合适。所以，我就会在后期进行一些调整。我觉得，后期的目的在于达到一个满意的呈现，只要最终呈现出来的作品是我想要的、喜欢的就好，结果才是最重要的。

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纽约

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里斯本

Q：你这么喜欢旅行，走过了全世界很多地方，有没有哪个城市最吸引你？

S：我去过的地方其实还不算特别多，每年除了有两个月左右在旅行，大部分时间还是在成都。我觉得，每个城市吸引我的地方都不同。比如，小时候我对大都市有一种幻想，而纽约就是第一个映入脑海的地方。去年我就去了纽约，那里阳光洒在街道上的感觉以及城市的多元文化，我都很喜欢。再比如成都，我住在城南郊区，每次经过城市边缘的连接部时，都会被那种毫无缓冲的场景变化震撼到。还有我的家乡重庆，我很喜欢那些长江边的小镇，在那里总能体会到似曾相识的感觉，勾起一些儿时记忆。除此之外，一些欧洲城市的公共空间也很吸引我，那些广场就像一座城市的客厅一样，会有许多人集拢在那里做很多有趣的事。

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纽约

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成都

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重庆

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莫斯科

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成都南

Q：对你来说，怎样才算是一张好照片？

S：假如在几年前，或许我会根据自己的视觉审美说出个一二三，就像《美国纽约摄影学院摄影教材》上说的——要有主体啊、要做引导啊、要简洁啊之类的。但是现在，我还真不知道该怎么说。

Q：或者说，当看到一张照片，你怎样判断自己是否喜欢呢？

S：我觉得还是一种直觉或本能吧。每个人观看世界的感受都是不一样的，很难有一种放之四海皆准的法则。比如，之前我在成都看过陈萧伊名为《Koan》的摄影展，里面的照片是用照相凹版印刷术制作出来的，我特别喜欢。当时在她的展览现场，不知道为什么，我甚至看得流下了眼泪。或许是她的照片勾起了我对某一些场景的幻想吧，我不知道该怎么形容。我觉得很多照片也确实无法用语言描述，它们会带给观看者一种非常直接的刺激。

Q：在当下，你怎样定位自己呢？希望别人称你为手机摄影师？摄影师？抑或是其他？

S：我不太介意别人怎么称呼我。我是摄影师，也是摄影老师，还是图片编辑。此外，我还是一个自媒体人，因为我现在主要的日常工作就是运营自己的工作室“原画册” 。这个工作室的宗旨是以摄影为媒介，试图探索大众审美的边界，同时进行一些生活美学的传播工作。

Q：你工作室所做的这些事是非常有意义的。因为中国一直缺乏相应的美育教育，这也导致了大多数人的审美和对艺术的理解仍然停留在比较浅的层次上——比如像不像或者美不美。？

S：对，可能大家平时的审美体系还是偏古典的，没有进入现代，更别提当代了。我自己小时候也特别缺乏这方面的教育。这些年在外国旅行时，我常去博物馆和美术馆，看到当地的孩子们在馆内临摹、写生，接受教育与熏陶，从小培养与当代艺术的亲近感。

所以，我现在的工作室也在做这样的事，尽量走在比大众审美稍微超前一点的位置，但又不能太过分，因为我们不能一下子就打破大多数人的固有审美。假如一上来就谈艺术理念，可能99.9%的人就直接被吓跑了。

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巴黎橘园美术馆，在莫奈画下写生的孩子们

Q：我相信你也经历过只追求“美”与“好看”的那个阶段，那么，现在的你怎么看待“美”呢？

S：记得在泰国时，我发现很多家庭的阳台上都有绿色植物。但那些植物就像是被关起来的，呈现出一种孤独感。我就用两天时间，坐着城市天铁拍摄了一组照片。这些照片看起来并没有一个漂亮的外衣，但那种情感表达才是我想要关注的东西。

其实，我一直都不怀疑“美” 。随着对当代艺术理解的加深，我觉得“美”的边界是在不断拓宽和转移的。就算拍摄了一些看似是虚无的、表面的“美” ，但我也知道应该怎样使用另一套语法来瓦解它。我还知道，在这些语法的前面，还有更多的语法等待我去开启。所以，我现在并不会在作品中刻意创造那些所谓深刻的意义，那会有一种为了当代而当代的感觉。