长安十二时辰处处是伏笔，多处暗示大唐的衰落，符合历史( 五 )
除此之外 ， 导演还在一处极为用心 ， 且慢慢看！
杜牧的《泊秦淮》如此写到：“烟笼寒水月笼沙 ， 夜泊秦淮近酒家 。 商女不知亡国恨 ， 隔江犹唱后庭花 。 ”
这句诗的前两句主要在营造一种清幽冷寂的氛围 ， 而重点则是在于后两句：“商女不知亡国恨 ， 隔江犹唱后庭花 。 ”
在这里诗人真正想说的并不是“商女”不知亡国恨 ， 而是指那些决定“商女”唱什么的欣赏者：封建贵族、官僚、豪绅以及无所事事的看客！
当你理解这句诗的之后 ， 再来看看《长安十二时辰》“花车斗彩”的这一场戏 。
在“花车斗彩”的这一场戏里 ， 导演选用了两种风格迥异的音乐来“斗彩”！
一个是短暂的人声开头后以鼓声为主体 ， 颇显磅礴大气之势；
（根据资料引用：在古代 ， 鼓不仅用于祭祀、乐舞 ， 它还是打击敌人、驱除猛兽的号角和武器 ， 并且是报时、报警的工具）
另一种则是笛声配上人声的《短歌行》 ， 富有古典韵味的同时也比较偏向轻柔 。
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