吴吉太：以刀代笔，方寸间刻出大千世界

2026-01-31

扬州八刻，早有盛名。其中，木刻、竹刻、石刻、砖刻比较常见，但其余几种就有些“藏在深闺人不识”了，尤其是扬州牙刻，因为原材料稀缺，作品的数量日渐稀少，普通人想领略它的风采非常难。走进非遗，传承文化，本期的“扬州非遗” ，《新闻女生》带大家了解独具风采的“扬州牙刻” 。

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吴吉太，江苏省非物质文化遗产项目扬州牙刻代表性传承人。以刀代笔，吴吉太已经刻了半个世纪。他介绍，扬州牙刻是在象牙上进行雕刻，通常作品较为小巧，以精细入微为亮点。他用阴刻的方法表现兰花的效果，难度是要把兰花的姿态韵味表现出来，刻的时候要懂得兰花的笔艺。

扬州牙刻始见于清代嘉庆年间，多采用浅刻、微刻，由于字迹细微，刀尖雕转间一刀一笔并不能全部看见，作品多以细微处见功力。吴吉太随手拿出了一件牙刻书法作品，不足成人手掌大的牙板上雕刻有十四首古诗，正常距离观赏根本无法看清上面的字迹。吴吉太介绍，这是用刀代替毛笔在上面刻的书法，将书法的韵味、笔锋全表现了出来。

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在小型放大镜的帮助下，以刀尖再现的书法神韵才得以展现，每个字都遒劲有力，每一笔都张弛有度。

吴吉太出生在牙刻世家，父亲吴南岷和伯父吴南愚都拥有一手高超的微雕、牙刻技艺。上世纪60年代末， 18岁的吴吉太开始跟随父亲正式学习牙刻技艺。

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吴吉太说，牙刻是一门综合艺术， “书画诗文”要样样精通才行。书法写得好、画画得好，表现出来的东西效果就越好。为此，他不仅努力学习雕刻，还拜访多位书画诗文名家，求学问道。

吴吉太至今清晰的记得，他在学习牙刻8年之后，才终于独立雕刻了第一件作品，当时他觉得很满意。但父亲并不认可他的作品，这个回应仿佛给他泼了一盆冷水，让他觉得雕刻太难了，几乎放弃了牙刻。

在名家名师的点拨中，在自己的努力钻研下，吴吉太的雕刻技艺渐渐自成一派，慢慢获得了业界的认可，许多作品在各种大赛与展览中获得大奖。

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吴吉太说，书法是纸与笔的软碰软，牙刻是刻刀与牙板的硬碰硬，所以技法至关重要。在这张微微泛黄的老象牙板上，雕刻着别有韵味的庐山风光。长13厘米、宽18厘米的狭窄空间里，庐山的大气磅礴呼之欲出，体现了毛主席的诗词“天上有个仙人洞无限风光在险峰” 。

在牙板上进行雕刻，所呈现出的画面全凭手上的刻刀。刻刀宽窄、深浅、粗细对应着书画上的皴、擦、点等手法，墨色干湿、浓淡变化都可以通过刻刀表现出来，刻完之后刷去表面的碎絮，有些地方还需要上色。吴吉太介绍，用刀如用笔，用笔把山石的立体感、松针的姿态、远近层次刻出来。

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工欲善其事，必先利其器，在多年的牙刻生涯中，吴吉太用的每一把刻刀都是亲手打造的。他还研发了几种全新的刀具，这把单片圆口刀就是其中之一。吴吉太介绍，单片圆口刀的效果是刻出来的山石更有立体感、用笔更娴熟。刀的两边是圆的，就跟写书法一样，四面出锋、不局限。

繁华落尽，终究剧终人散。根据规定，象牙及其制品已经全面禁止流通，牙刻这位“名角儿”自然要受到冲击。吴吉太现在用的都是过去的少量存料，刻一片就少一片，所以他力求每一片都能成为精品。

吴吉太说，曲高和寡，牙刻属于冷门，不像国画、剪纸是普及型的，关键牙刻太难，要有基础，没有基础表现不出象牙浅刻的真谛。

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物以稀为贵，由于牙刻精品越来越罕见，现在一方巴掌大的牙刻有人出价几十万元，但吴吉太刻出来的作品只用于展示，绝不进行销售。于他而言，这些作品就如同自己的孩子，每一件都不可多得，每一块都饱含心血。吴吉太说，想一直刻到不能刻为止。

砖石之上，玉牙之间，都能在方寸平面里刻画出大千世界。由衷的希望，扬州牙刻这门刀尖上的艺术能够继续有序传承，大放光彩。

来源丨扬州广电“扬帆”手机频道

编辑丨王嘉楠、朱蒋慧

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