韩国第一座金棕榈，凭什么是给了奉俊昊？( 八 ) 生于1969年的

我们或可把《雪国列车》和《玉子》视为从生态角度探讨底层群体出口可能的姊妹篇，玉子可以被拯救，那是童话式的结局，而在玉子背后，是数不清的，被消费吞噬的玉子。小少女成功拯救了自己的玩伴，只不过是失败的另一面罢了。

对于这些底层的起义者而言，反抗似乎是唯一的、但也是最无用的途径。

《玉子》

无处不在的怪物

奉俊昊的所有电影里都存在一个必然出现的形象——某种意义上的怪物，比如变异的鱼、比如改造基因的猪，这是为什么？

《汉江怪物》和《玉子》属于最直白的一类，怪物在里面既拥有可被摧毁的实体化形态，也拥有无法被击溃的意识化形态，因为生化药物而变异的实体怪物与阻碍这一家人营救行动的意识形态怪物构成对应，玉子也和制造它的商业帝国脉络相连。

《汉江怪物》

《母亲》和《杀人回忆》中的怪物是那些潜伏在暗中的凶手。《绑架门口狗》里，怪物既可以是叫得主人公心烦意乱的邻居狗，也可以是他绑错的不会吠的狗，当然也可以是主人公自己。《雪国列车》中的怪物，是那辆自成社会体系的列车。

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