凭什么漫威电影就是不能剧透？( 五 ) 图1

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以“电影宇宙”方式打造的电影，通过几十部电影和无数文本的渗透，让观众在进影院前就对角色产生强烈的喜爱和共情，这是传统电影无论如何都做不到的。从某种程度上讲，漫威也是电影产业的灭霸，戴上了“角色共情宝石”的手套，漫威电影所到之处，其他类型电影寸草不生。复联四80%以上的排片，本身就意味着，无论怎样，留给电影市场上其他电影的空间都将极为有限。

极小成本的艺术电影也许不会受到太大影响，尽管万旦才玛导演的《撞死了一只羊》同期上映仅获得了八百多万票房，这个数字仍比去年同样藏区题材的《阿拉姜色》要高出近两倍。圣丹斯等独立电影节也仍然火热，漫威等大公司甚至乐见其中出现更多的罗素兄弟。小成本的艺术电影无论是过去还是将来，都不是电影产业的主流。

但真正受影响的，正是好莱坞六大（现在是五大）曾经产出的，像《三块广告牌》《绿皮书》这样， 3000万美金到一亿美金左右的，有一定艺术探索的中等成本商业电影。当大片厂的片单过半都是超级英雄IP电影之后，其他类型的原创电影从质和量上都肉眼可见地下降了，而这类电影，正是曾经的电影市场上最主流的产品，也是每年奥斯卡最关注的电影。

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这也是为什么，当漫威不断刷新全球的票房战绩时，奥斯卡小年、奥斯卡灾年的说法却年年引起热议。

最令人细思极恐的是，尽管复联四让漫威电影大有鲜花着锦，烈火烹油之势，但毫无疑问，电影史上任何一种类型，无论是歌舞片，还是西部片，还是如今的超级英雄片，都有胜极而衰的过程。而当初代英雄落幕，漫威进入青黄不接的半衰期的时候，又有哪一种类型能够取而代之呢？当超级英雄占据了绝大多数的电影票房时，一旦观众审美疲劳了，巨大的空缺是否会导致整个电影产业都进入至暗时刻呢？