小说《伊春》作者赵松：“写实”本来就是一个伪概念( 二 ) 作家赵松的小

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单读：对你影响比较大的作家或者文学理论家或者书，有吗？

赵：对我影响比较大的作家，每个时段都不大一样，在2000年以前，对我影响最大的是海明威和罗伯·格里耶， 2000年之后，则是胡安·鲁尔福和《左传》。理论上的，是德勒兹。

单读：只是从一个读者的角度来说，感觉最好的作品应该要在形式和内容上取得平衡。比如，昆德拉交响乐那种文体，好像叫复调叙述，从阅读感受上而言，和他的主题、内容是契合的，圆融的。当然要说是梦给人的感受，从理论上来说，您的作品形式和内容也是契合的。但是就具体阅读感受来说，让读者形成了“这是对读者解读的拒绝”的印象。您对此有什么看法？或者说你有什么想要强调的吗？

赵：我觉得我跟昆德拉那个时代的作家有一个区别，就是我会觉得今天的“人”要比远比他那个时代的“人”要模糊不清、碎片化，而不是那样的个体化，所以在我的这个小说里，无论是气息、意念、想象、感觉，都是不断相互渗透的，而不是固定不变的，或大体不变的。如果读者想读到传统的故事，或是昆德拉式的叙事，那我的文本当然不能满足他的需要。

但这不代表我会有“对读者解读的拒绝”之类的想法，因为我从来不会考虑读者而写作，我根本无法知道我的读者在哪里，是哪些人，如果我清楚地知道他们在哪里，是哪些人，那实在太无趣了。我真正关心的，其实是叙事空间的构建，而不是去讲什么故事。因为我想强调的是，小说是为了想象的世界而存在的，而不是为了现实世界存在。只有在你做得够好的时候——在我的意思里“你”既作为作者的我，也是作为读者的某个人——它才会因为你的强烈而又独特的体验变成某种属于你的“现实” 。