欧恩斯特·刘别谦表现出电影艺术的独特，被称为“影坛怪杰”( 二 ) 与此同时

因为他个人的风格和技巧不同，所有他在美国拍摄的影片都显得独树一帜他那睿智的想象力赋予他的影片以简洁明快的特点。他的剧情安排得干脆利落，加上他那像利剑一般的镜头“语言”,就更使情节突出了。他的这种手法就是大家熟知的“刘别谦笔触” 。在他整个导演生涯当中；表明了他有发挥演员天才的惊人才能。他那天生的尖锐的观察力，由于在他乡异国工作而变得更加敏锐，使他能够深刻地洞察美国的特点和需要。因此他的影片，以其杰出的技术手腕执导出来，比二十年代美国人导演的影片更能打动人心。除了两部影片以外，他的影片都是描绘那些富有教养、兴趣高雅、上层阶级人士的生活喜剧，他甚至勾画出了他们的时尚和好。他用的是大陆的情调，所以把人物写得十分新颖，很能吸引美国的电影观众。但是，他在这方面的修养，也许就是他后来失败的原因。

刘别谦在摄制他的第一部美国片之前，曾经深入研究过美国的其它影片。 1922年，他接见海伦·豪时谈到，他认为卓别林是伟天的美国艺术家，他也敬佩哈罗德·劳埃德，并说丽莲·吉许在《乱世孤雏》里演得极好。他评定冯·斯特劳亨的《愚蠢的妻子》在细节描写方面是杰出的，但是这个故事还不能施展这个人的伟大才能。 “美国的公众一只有象12岁孩子一样天真烂漫的美国公众他们必须要有与现在截然不同的生活。两，看即他的第一项工作就是执导玛丽·璧克馥主演的古装片《罗绥泰》从那些使他到处扬名的影片来看，《罗绥泰》不但平淡无奇，又令人失望。重要的是，在刘别谦的地位还未巩固之前，他就不能再用像玛丽·璧克馥这样有名的美国明星，而要挑选那些不出名的演员，或者干脆用他在欧洲合作过的那些演员。

刘别谦对于时代潮流的敏感和地密尔一样，加上他又是一个精明能干的剧作家，他断然放弃了那些使他在德国成名的严肃的历史题材，采用了卓别林的《巴黎一妇人》、地密尔的《禁果》和克鲁兹的《无耻成性》作为他以后历次创作的范本。他用以前在《个阿拉伯的夜晚》中曾经用过的逗笑手法，接连导演了好几部情节复杂、妙趣横生和技巧绝伦的影片，从而一跃成为电影界的权威人士，他的雪茄足以和地密尔的银笛相颉颃。大家都模仿他，那时能和他并驾齐驱的人是很少很少的，大家都一致赞扬他是最新出现的“影坛怪杰“ 。