冯·斯特劳亨利用艰难的现实主义手法，处理了戏剧故事冯·斯特劳亨

冯·斯特劳亨实现了他的愿望。他利用艰难的现实主义手法，处理了这个戏剧故事。柴苏·皮茨、吉布森·高兰和让·赫舒尔特一这几个人在当时都不是重要的或著名的明星—扮演了剧中下贱的、毫无心肝的角色。这部影片开始时，正像教人为善的说教片开头时一样，现实主义和客观性立即表现出来，使得整部影片有着新闻纪录片的性质。单就这方面来说，《贪婪》是一个令人难忘的成就。故事慢慢展开，个人和外界不断地安排在彼此相联的关系上，从而加强了戏的气氛。举例来说，当麦克在车站上拥抱特莉娜的时候，一节列车轰隆开过，便暗示了麦克内心压抑着的感情。再如，正当特莉娜和麦克举行婚礼的时刻，从窗口看见了一行殡葬仪仗队，给婚礼增加了一种讽刺的色调。结婚仪式和宴会本身，也是再现了当时和那个社会阶层生活错综复杂的、现实主义的一个杰作。

这个家庭和朋友们的告别场面，还有特莉娜在新婚之夜的过分羞涩表现，都是战前那个时期中人们精神面貌最有说服力的纪录。最后，已经安排好的世界大事，加深了个人生活境况的苦难，其结果就是麦克为了金钱，谋害了特莉娜。房中悬挂着圣诞节的漂亮饰物，正巧给人一种辛辣的讽刺，这正是冯斯特劳享最著名的手法。冯斯特劳亨所强调现实生活细节，不是一种实物崇拜，而是基于戏剧需要和性格刻画上的要求。影片自始至终，有充分证据可以说明在计划拍片的时候，他有丰富的暗示和非现实主义的风格。谋杀这件事情就是以心理活动来铺陈的，再用戏剧性的暗示和使人战悚的光线来加强这种气氛。我们看到麦克和特莉娜在一间阴暗的房屋里打架追逐，到了另一间房屋，又退回去不见了，只有他们的影子在暗中晃动。

突然，我们看见麦克从黑暗中走到了光亮处，我们立即明白，特莉娜已经死在那儿了。冯·斯特劳亨的细腻风格的另一个例子，是表现特莉娜做打杂女佣干活时的一场戏。我们只看见她在擦地板；她一身黑色的衣服和头发连成一片黑影。我们不知道她工作的地方，是一幢什么样的楼房或者是不是一幢楼房。这一类细节没有什么重要，因为那种细节会把这一场景所产生的气氛给分散了。故事中三个中心人物的性格刻画都丰满、充实、不妥协而前后一致。让·赫舒尔特扮演的麦克，把麦克的性格特征表现得那么真实而令人难忘。像挖挖耳朵、掏掏鼻子、嚼嚼口香糖、说说俏皮话和他的运动服装等这一类细微动作和打扮，把麦克这个人物演活了。柴苏·皮茨扮演的特莉娜，开始时像小鸟似的温柔迷人，后来却变成了一个习诈、刻薄的女人，对丈夫充满了憎恨，因为他咬她的手指，逼她把钱给他。