胡可：要让下一代看到中国是怎样站起来的( 三 ) ：胡可：要让

在那个硝烟弥漫、军民士气低落的年代，话剧发扬苏区红色戏剧和左翼戏剧的战斗传统，成为鼓舞士气、凝聚人心、推动革命前进的有力武器。当年各根据地剧社和地方话剧团体之多、演出之频繁、创作之丰富、民众反映之强烈，曾被戏剧史家称为“戏剧史上的奇观” 。

丁玲曾说，作家要有自己的“根据地” ，离开根据地，作家并不是什么都能写。胡可说，他的“根据地”就是革命军队。谈到当年敌后根据地戏剧活动的盛况，胡可将双手搭在拐杖上，操着当演员时惯用的标准普通话清晰洪亮地说：“当年抗敌剧社支着帐篷四处演出，台下人山人海、军民鱼水情的血肉联系和战士们争先恐后承担任务的集体主义豪情使我终生怀念。我写的正是人民群众需要我写的。 ”

由于受过战火的洗礼，对战士和老百姓的生活和语言非常熟悉，胡可擅长把革命武装斗争凝结成戏，将战争大规模搬上话剧舞台，逼真而传神地写“兵” 。他写话剧不光写个事儿，而是通过人物的语言和动作来刻画人物性格，写出这人是个什么样的官、什么样的战士？是一个很谦虚有幽默感的官，一个很粗鲁但心地善良的同志，还是一个老油子但打起仗来很威风的战士，通过这些性格化的人物、个性化语言和矛盾冲突的“扣子”把观众的心牢牢抓住。