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乘风破浪的姐姐|给全世界看女星裙底，这节目还能再无耻点吗？( 二 )


穿小吊带 ， 露小肩膀 ， 一脸无辜 。
重中之重 ， 要在脸上抹上奶油或蛋糕 。
如果可以 ， 再露出自己的脚丫 ， 直怼镜头 。
一句话 ， 又纯又欲 。
不管是露脚丫 ， 还是脸抹奶油 ，
都带有一定性暗示 ， 这未尝不是对男性凝视的迎合 。
看到了吗？
在社会中占主导的男性凝视 ， 不仅丈量着女性的身体 ，
也影响着社会对女性的看法 ， 甚至影响着女性对自己的构建 。
消费主义社会 ， 男性凝视更是被包装成了一种潮流 ， 影响着社会的审美 。

女性为了被认可被关注 ， 开始用男性的审美和期许建构自己 。
小到化“直男斩”的妆容 ， 喷“直男斩”的香水 ， 拥有“蜂腰桃臀”……
大到“淑女”一点 ， “女人味”一点 ， “宜室宜家”一点……
这些行为本身并没有对错之分 。
问题是 ， 我们如此构建自己 ， 是为了迎合他人或社会 ， 还是出于自己喜欢？
02
男性凝视在影视剧中无处不在 。
如《变形金刚》之类的男性电影 ， 女性角色大多只是花瓶一样的存在 。
梅根最有名的这张剧照 ， 恰恰处在一种男性凝视之中 。
在姜文的电影中 ， 女性角色大多都是欲望的化身 。
《阳光灿烂的日子》中马小军的性启蒙对象米兰 。
《太阳照常升起》中湿发的林医生 。
《一步之遥》中的花国总统完颜英 。
【乘风破浪的姐姐|给全世界看女星裙底，这节目还能再无耻点吗？】《邪不压正》中仪态万千的唐凤仪 。
在这些电影中 ， 男性角色主导并推动着叙事 ，
女性角色则成为被男性角色凝视的对象 ， 本身并不具备太强的主观能动性 。
当然周韵饰演的女性角色除外 。
因为这些电影中 ， 男性角色对女性角色没有不尊重 ， 所以这些男性凝视也不会让人觉得不适 。
不过总有例外 。
《归还世界给你》中 ， 陆淮看向沈忆恩时 ， 有多次是用猥琐的男性凝视 。
这种男性凝视因为不尊重女性 ， 而让人觉得很不舒服 ， 甚至恶心 。
今年 ， 《乘风破浪的姐姐》大爆 。
它试图打破男性凝视 ， 让女性相互凝视 。
偏偏 ， 正流行的女团模式多多少少是对男性凝视的迎合 。
用女团模式打破男性凝视 ， 注定困难重重 。
《乘风破浪的姐姐》的高开低走证明了 ， 它既没有破也没有立 。
除了整齐划一的动作 ， 炸场的舞台 ， 瘦白美的姐姐形象 ， 以及姐姐自带的传奇故事 ，
几场公演下来 ， 节目几乎很难给人留下像第一期一样的深刻印象 。
如果不是因为姐姐们有个性有资历 ， 跳女团舞的她们就会和妹妹们一样成为被凝视的客体 。
和《乘风破浪的姐姐》有相同症结的 ， 还有大爆的《三十而已》 。
如果说《乘风破浪的姐姐》是外在审美上没有走出男性凝视 ，
那《三十而已》就是在内在上顺从了男性凝视下对女性的规训 。
一开始 ， 顾佳有手段有脑子 ， 钟晓芹离婚离得干脆 。
看起来这是她们自我意识的觉醒 ， 但是结局呢？
顾佳原谅了出轨的老公 ， 扛下了公司的债务 。
她开始在自己身上找原因 ， 认为老公出轨自己也有不可推卸的责任 。

钟晓芹在和年下男分手后 ， 和离婚前后态度一百八十度大转变的老公复了婚 。
不仅如此 ， 她用自己的版权费给婆婆买了套房 ， 从始至终没有为自己着想 。

选择没有对错 。
但她们的选择意味着她们最终还是顺从了男权社会对女性的规训 ， 并用“男性凝视”去看待并反思自己 。
不管怎样 ， 《乘风破浪的姐姐》和《三十而已》都为打破男性凝视做出了努力 。

除了以女性为主体的影视综艺外 ， 去男性凝视的影视作品也多了起来 。
在今年大热的《燃烧女子的肖像》中 ， 看和被看的人都是女性角色 。


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