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|图解：乘风破浪的姐姐们也有“中年危机”( 三 )


对成熟女性的刻板印象 ， 让创作者很难跳脱出来塑造一个有魅力的姐姐 。 导演伍仕贤曾坦言 ， 现在许多编剧笔下的女性形象都较为薄弱 ， 许多剧本把年龄大点的女性都写成没有意思的贤妻良母这种模式化、套路化角色 。
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造成中年女演员无戏可演的窘境背后
是综合因素导致的
电影选角色 ， 大多是由导演、制片人、编剧等多方协商而定 ， 但就在目前的电影从业状况看 ， 男女比例相差悬殊 。
|图解：乘风破浪的姐姐们也有“中年危机”
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据美国南加州大学安那伯格学院对2018年100部国际影片幕后的制作团队统计分析 ， 男性导演的数量是女性的21.4倍 ， 男编剧是女编剧的5.9倍 。
而通过对导演和影片的逻辑关系分析 ， 影片中如果由女导演指导 ， 那么女性在银幕中台词占比可以达到47.6% 。 如果剧组导演皆为男性 ， 电影中女性台词占比平均只有32.5% 。
但是 ， 国内口碑较好的女性电影《七月与安生》、《秋菊打官司》、《大红灯笼高高挂》、《金陵十三钗》等 ， 均出自男导演之手 。
国内导演黄真真曾拍摄过女性电影《闺蜜》系列 。 如果说《闺蜜1》中陈意涵、薛凯琪、杨子姗三人表现出女性之间的友谊尚有看点 ， 那第二部剧情完全借鉴《宿醉》 ， 表现出三位女主的生活混乱 ， 剧情也毫无逻辑 ， 实在乏善可陈 。
国内缺少女性导演 ， 更缺优秀的女性导演 。
资本偏好是导致“中生代”女演员没戏可演的另一个主要因素 。 影评人张小北认为 ， 国内娱乐工业刚走向成熟 ， 产能不足以覆盖所有用户需求 ， 所以只能优先照顾更愿意在娱乐上花钱的年轻群体 。 在市场的导向下 ， 年轻女演员更有优势 。
资本驱动 ， 即便是历史剧、宫廷剧也得让女主角套上各种壳来谈恋爱 。 《大明风华》里汤唯饰演的孙太后 ， 经历五朝六帝 ， 数次拯救大明朝于危机中 。 如此厚重具有质感的角色 ， 但因为与朱亚文饰演的朱瞻基以及乔振宇饰演的官员徐滨三人之间的感情纠葛 ， 被许多观众认为是披着历史正剧的外衣 ， 却在演玛丽苏剧情 。
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年轻崇拜的背后
是对女性的年龄歧视
《中国妇女报》评论员莫兰指出 ， 限制中年女演员的原因 ， 归根结底是长期以来针对女性的年龄歧视 。
事实上 ， 不仅是娱乐圈 ， 整个社会对于年轻的推崇 ， 正在成为这个时代的流行；而这种推崇的另一面 ， 则是对“中年人”的抛弃 。
除了演艺界 ， 各行各业的职场 ， “中生代”女性的焦虑都很常见 。
|图解：乘风破浪的姐姐们也有“中年危机”
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据某招聘网站调研数据显示 ， 女性在职场上遭遇到不公正待遇 。 有58.25%的女性在应聘过程中被问及生育状况 ， 63.98%女性认为生育是女性职场摆脱不掉的负担 。
和普通女性相比 ， 女演员们受社会各界关注度高 ， 收入也比普通女性可观 。 “中生代”女演员们可以站出来为自己发声 ， 可以通过参加《乘风破浪的姐姐》这样的节目来证明自己 。
而这些对于普通女性而言 ， 都太遥远了 。 此刻的她们 ， 也许正在我们看不到的角落遭遇着这种若隐若现的歧视和忽视 。
花无百日红 ， 通过《乘风破浪的姐姐》这个节目 ， 我们期待姐姐们不用再被禁锢在一个“被凝视”的玻璃杯里 ， 也希望更多女性能够打破“被歧视”的壁垒 。
或许 ， 她们缺的只是一个机会而已 。
参考文献：《当代女性电影的身体、两性与身份认同》 赵艳丽 
《中年女演员没戏演？现象背后是基于性别歧视的年龄歧视》钱婧
《姐姐风潮兴起 ， 文娱内容市场的发展终于能再进一程了》林不二子


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