『极限挑战』严敏拼尽全力丢掉的柺杖，《极限挑战》还是蒙着脸找回来了( 四 )
友善 ， 对于极挑而言是个颇具贬义色彩的评价 。 在严敏时代 ， 对于他“结构性喜剧”的理想而言 ， “友善”是过于温和安全的鸡肋 。 在严敏那里 ， 极挑可以像其他综艺一样有剧本 ， 但极挑的剧本只是个大纲 ， 内容需要靠成员自己去发挥填充 。
不故意剪辑制造矛盾冲突的所谓“看点”和“话题” ， 《极限挑战》就是认真以艺人最真实的状态去玩游戏、做任务 ， 在执行任务和相互PK过程中 ， 严敏不以规则约束 ， 嘉宾可以天马行空去破坏规则 ， 工作人员也可以随时将计就计去修改规则 。
因为没有死板规则的限制 ， 才有了“男人帮”暴力破坏道具、抢夺他人箱子、反套路破译密码、结盟互坑坑嘉宾坑导演这些个不可复刻的名场面 ， 才诞生了脱离表演程式的“颜王”孙红雷、“神算子”黄磊、“青岛贵妇”黄渤、“小猪”罗志祥、“小绵羊”张艺兴、“大松鼠”王迅 ， 人见人爱、魅力无穷的真·综艺大咖 。
为了把“男人帮”身上的明星气剥离 ， 严敏不发行程 ， 经常选在深夜录制 ， 最大限度地让这些名人普通 。
走进街巷 ， 走入人群 ， 感受家长里短的人间烟火 ， 拥抱众生皆苦的百姓生活 。 严敏会让黄磊当的哥 ， 开8小时的车四处载客；会让黄渤、张艺兴坐地铁卖唱赚钱；会让恐高的王迅被吊上282米高空擦玻璃；会让孙红雷和罗志祥去男扮女装、混迹人群去坐火车......
在严敏时代 ， 《极限挑战》拥有一种国产综艺中难得一见的不悬浮的人情味 。 普通人的不易与乐观 ， 父母亲情的羁绊 ， 人生海海的况味......这种人情味和节目结构喜剧的定位混合 ， 产生了奇妙的化学反应：笑中带泪 ， 轻松而温情——犹如在《疯狂的石头》、《人在囧途》的喜剧设定中 ， 瞥见了《深夜食堂》的灯光 。
严敏离开《极限挑战》 ， 仿佛带走了这档国民综艺的灵魂 。
施嘉宁导演也是经验丰富的优秀导演 ， 曾执导过番茄台的几大明星综艺：《妈妈咪呀》、《中国达人秀》、《欢乐喜剧人》和《笑傲江湖》 。 比之严敏 ， 施嘉宁导演的导演能力毋庸置疑 ， 但他来扛极挑总导演大旗总流露出一种违和感 。
施嘉宁导演此前的成绩都是“棚内综艺” ， 舞台上面需要极强的控制和设计 ， 这类综艺注重嘉宾的个人表现 ， 而忽视民众的参与和互动 。 于是 ， 在第五季中 ， 极挑开始破天荒地公告行程 ， 引大量粉丝汇集簇拥 ， 把原本亲民轻松的气氛 ， 变成了大型追星现场；第四期《海洋世界》 ， 节目组甚至提前清场 ， 把极挑变成了隔壁家的跑男 。
这一季也是 ， 第一期完成疫情过后市民心愿订单很温馨 ， 但无论是岳云鹏、王迅去市民家帮带孩子 ， 市民家不可思议出现的适合岳云鹏的超大号艾莎公主裙；还是雷佳音、贾乃亮为饭店招徕客人 ， 门口那排成一排、戒备森严的警卫——都释放出一个讯号：极挑已经变成了一档商业模式下雷同的流水线综艺 ， 严格按照剧本推进流程 。
还有严敏拼尽全力丢掉的“柺杖”：对韩综毫无节制搬用 ， 完全没有自己的原创输出 。 努力了两季才实现完全原创 ， 丢掉了依赖的“柺杖”；走到第五季 ， 节目组又把这根“柺杖”捡回来了 ， 首期开场的“集装箱”桥段就被网友踢爆抄袭韩综《Running Man》 ， 引无数老粉愤怒声讨 。
创业难 ， 守业更难 ， 创新模式和坚守初心才能驱动综N代走下去 。 有人拼命丢掉“柺杖” ， 磨炼肌力 ， 终于有了自己走路、跑步甚至飞跃的能力；有人却捡回了“柺杖” ， 让自己免于走路的痛苦劳累 ， 也终将失掉行走的能力 。
《极限挑战》第六季第一期播出了6天还没开分呢 ， 一档“不配评分”、“无力吐槽”的抄袭综艺 ， 收视率第一真的值得沾沾自喜？
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