#咬唇妆#日妆卖萌，韩妆斩男，外国人吹捧的中国妆长啥样有手就能学( 二 )
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日本女孩将中国妆视为成熟女性的“强势感”妆容。在日本女性作家古贺令子的作品《“可爱”的帝国》中，她认为日本妹子的“卡哇伊”是追求不成熟的审美意识，是为了向男性证明自己没有攻击性的标签。相比日妆，2010年-2015年更为成熟的韩妆在日本流行，被贴上“独立女性”“幸福”的标签。2015年后韩妆的风向突然变了，要“俘获一切男性”的韩式桃花妆开始大热，2017年的大眼娃娃妆。2108年的果汁妆都走向了甜美可爱风，标榜“斩男”属性，失去独立性的韩妆不再受到追捧。韩妆的十年流行期已经走向尾声，日本女性再次追捧彰显女性“独立意志”也是必然。
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相比日韩妆，中国妆强调修饰轮廓，着重刻画五官，尤其是口红颜色的选择更加大胆。嘴唇是一个女人最性感的部分，红色更是性张力的体现。日妆的果冻唇妆，韩妆咬唇妆则是温和的美感，弱化了大红唇所带来的攻击性，迎合着社会伦理所要求的：年轻，无害，温柔女性刻板标准。古埃及的女性用红唇宣示自己的地位。中世纪的欧洲，教会要求女性必须素颜，但勇敢的女性则以大胆涂抹口红来挑战权威，冲破束缚。人们为红唇赋予了更多的意义，它成为女性精神独立的象征。
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2.中国古代女子美妆图鉴，让全世界着迷的秘密丹唇外朗、皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲，《洛神赋》中描述的古典妆容令人神往。中国妆可不止这么简单，其神韵早已根植于深厚的中华传统文化中。《楚辞》中的《大招》篇用这样词语形容美人，“丰骨微肉”，“曾颊倚耳”，中国古典美人就以圆润的曲线美著称。中国女性很早便开始化妆，山东章丘女郎山齐墓出土的乐舞陶俑，面部均明显施加红彩。明代画家仇英的《人物故事画册》中的《吹箫引凤图》一帧中，传说中的秦穆公之女弄玉正于高台之上吹箫，其肤色雪白，明显比身边的丈夫白好几个色号。“冰肌雪肤”大概是古代女性对肤质的终极追求。
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中国古代女性通常不用眼妆，但对眉妆格外重视。她们并不以“五官立体”为美，而是在原有的基础上进行加工。在新疆阿斯塔纳古墓出土的唐代侍女图中，我们看到唐代女性缤纷夸张的眉形，可见唐代女性在塑造理想外形时拥有的自由度之大。
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唐代之后，唇妆的画法似乎变得单调起来。《延禧攻略》类似现代的咬唇妆引起观众的讨论和注意。从一些清朝留下来的照片或画作可以看出，当时女子确实画着咬唇妆，下半唇不会画满，《乾隆帝后妃嫔图》中备受乾隆宠爱的令妃就是如此。
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中国妆盛行海外的背后，是中国文化的反向输出的阶段性成效，让全世界看到了中国风格。近几年来，中国国产古装剧在海外市场大放异彩，《琅琊榜》在中国大火之后，日本银河电视台引进更名为《琅琊榜，麒麟才子起风云》。在Dramafever亚洲影视网站上，外网网友再次被《琅琊榜之风起长林》中古色古香的中华服饰，风起云涌的历史风貌所惊艳。
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