「声乐」创造营开播，一集拍出三个节目既视感！开局劝退、声乐惊艳( 二 )
前年夏天讨论度爆表的杨超越也好、王菊也罢 ， 重点都不是节目里的唱跳舞台 ， 而是“全村的希望”“菊姐slay”等非舞台型内容 。
这条路被隔壁用得驾轻就熟 ， 你或者不记得她们唱过什么跳过什么、但对人设标签印象深刻 。
《创造营2020》新赛制的铤而走险就在于 ， 很大程度上放弃对于非才艺型故事线的注重 ， 而关注舞台本身 ， 很像回到了过去的老派选秀 。
二 ， 作品风格和角色风格 。所谓“老派选秀”的优点 ， 当然也肉眼可见 ， 声乐部分舞台的精彩程度毫无疑问能吊打隔壁 。
希林娜依高让人印象深刻 ， 两首风格反差很大的歌、她都唱出了自己的特色 ， 表现很亮眼 。
嘉兴新悦的小姐姐唱《喜欢你》时 ， 第一句尾音的“唇印”我很喜欢 ， 有复古的老派甜美质感 。
英皇小姐姐的《阿楚姑娘》 ， 不会说中文的neinei的两首歌 ， 都很有记忆点 。
发现没有？《创造营2020》声乐部分的内容 ， 相对来说更能够让你记住作品、而不是艺人 。
舒心酱一直觉得 ， 这套模式中的各路小哥哥小姐姐 ， 都更像“角色” 。
不是要质疑推手模式、质疑人设失真 ， 而是每集节目几分钟呈现、几个镜头 ， 几乎不可能完整呈现所谓“真实的一个人的全貌” 。
节目组能做的 ， 只有选择这个人个性中最鲜明的一块 ， 包装成特色形象播放 ， 这就很类似角色（人设） 。
（这个吐槽“我们乡下都是这种房子”的妹子 ， 吐槽小能手相对有记忆点）
相对来说 ， 《创造营2020》第一集vocal部分 ， 更能让人记住作品风格、而非角色风格 。
泰国甜美能让人记住歌曲之外的部分 ， 是因为鹿晗、黄子韬、大张伟围绕着“她听不懂中文”这个点来来去去反反复复聊了很多 ， 因为语言隔阂所以她才有了“故事人设”内容 ， 其实“听不懂中文”也未必能算故事型人设 。
【「声乐」创造营开播，一集拍出三个节目既视感！开局劝退、声乐惊艳】
回归到舞台作品本身 ， 让人记住歌曲 ， 很有正本溯源的意味 。
从某种程度上说 ， 这是回归本质的更值得关注的思路 。
但是 ， 需要注意这期不是“没有人设故事线” ， 而是开场半个小时太糟糕、花了半小时讲群像最后完全没有记忆点 。
这就让人很怀疑：接下来这么多集 ， 舞台之外的部分这节目组会搞成什么样？
“舞台和故事并重”的模式被推广、被一再重复 ， 是因为这些年里技能型选秀对于潜在新人们开发过度 ， 导致市面上的储备资源相当荒芜、来回来去都是“回锅肉”；因为这种老派选秀流行了太多年 ， 到达顶点之后无以为继、只能盛极而衰 。
这次创造营在第一集里将“大结局式battle”般的终极内容搬上台 ， 让人很疑惑：以后每集都搞最强舞担和vocal担当的厮杀吗？
别的妹妹们是不是不配拥有姓名？
如果倒回头重新开始盘点“哦这里还有她她她和她她她她”、会不会导致可看性降低？
当然 ， 目前节目只播出了一集 ， 新赛制的全貌还没展现完毕 ， 我们完全没条件现在就盖棺定论 。
对比隔壁 ， 创造营的节奏感明显更快更利落 ， 差异的重点未必在于剪辑小哥和负责导演的技术层面的悬殊 ， 而是节目理念的不同 。
隔壁用了太多时间絮絮叨叨讲小姐姐们的故事、发掘她们可能出圈的人设特色 ， 非唱跳型的日常戏份太多 ， 效果自然拖沓寡淡慢节奏；创造营则是放手一搏、第一集就上舞台大招 ， 这样的思路之下进度条自然更快速更高能 。
对比两档节目里的舞担battle画面 ， 本质上似乎无甚差别 。 （不是质疑《创造营》里没有出色的舞担 ， 而是隔壁做对比、舞蹈部分没有明显区分 。 ）
创造营的声乐部分让人印象深刻 ， 是因为隔壁这一块特别荒芜、主打rapper部分的“朗读者” 。
推荐阅读
- 神话|武汉传奇父亲：一个平行班孩子创造的高考神话（感动上万家长）
- 陆毅|三部大戏相继开播“观众缘”各不同
- 陆毅|李一桐新剧开播！霸道总裁式爱情狗血又雷人，陆毅演技是唯一亮点
- 将微信“附近的人”识别范围缩小到50米是否能创造出一种”附近交友“的新型交友模式
- 黄晓明|创造历史！黄晓明再夺最佳男主角 成金鸡奖第一人
- |新《鹿鼎记》开播后差评不断 张一山：替观众遗憾
- 为啥人类不强化自己的大脑，而去创造人工智能
- 汽车|保时捷Taycan又创造一项世界纪录：连续漂移55分钟，距离42公里
- |“数字化抗疫”成为世界互联网大会热词 “江苏创造”，闪耀未来网络
- 汽车|50年间创造了4代经典车型 退出中国后又要退出欧洲