『脸颊』唐代的迷之审美，双侧脸颊各画两条血痕，称作“血晕妆”
在古代中国，除了眉妆以外，唇妆的发展同样丰富。以往大家都关注到古画上女性眉形的千变万化，却常常忽略唇妆的改变。样式上，宋陶谷《清异录》卷记载，“其略有胭脂晕、石榴娇、大红春、小红春、嫩吴香、半边娇、万金红、圣檀心、露珠儿、内家圆、天宫巧、洛儿殷、淡红心、猩猩晕、小朱龙、格双唐、媚花奴等样子。”至于色号，也是一应俱全。【 『脸颊』唐代的迷之审美，双侧脸颊各画两条血痕，称作“血晕妆”】
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根据妆容的深浅明暗，上妆的范围力度，历代推出了各种妆容代表。如汉代赵合德创“慵来妆”，精髓在于薄施粉黛，搭配远山淡眉，卷发散落，慵懒妩媚的气质脱然而出；再如对于化妆程序的创新，先涂脂，再上粉，有着朦胧美的“飞霞妆”吸粉无数；也有南朝梁元帝之徐妃赌气画的“半面妆”，得了“半老徐娘，风韵犹存”的轶事；更有甚者，唐代“酒晕妆”，两侧脸颊几乎涂满胭脂，再配上特有的丰腴，倒像是犯了宫规，被扇了无数巴掌导致面色红肿（晚唐《弈棋贵妇绢画》），与“血晕妆”在双侧脸颊各画两条血痕（河南安阳赵逸公墓壁画）一样，都是唐妆迷之审美的代表。大诗人白居易就对《时世妆》有着“乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低”的迷惑。当然主流还是比较正常的，比如《捣练图》中的女性妆容就比较简单，算是唐妆里的一股清流。从“六宫粉黛无颜色”到“金花盆里泼红泥”的变迁，从“女为悦己者容”到“女为己悦者容”的角色变换。“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。”古人心中无限事，都在美黛花靥间了。（参考资料：《中国古代妇女化妆》《中国化妆史概说》《中国古代妆容配方》《贵妃的红汗》《中国历代妇女妆饰》等）
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