「搞懂」学习书法有必要搞懂“永字八法”等五花八门的笔法概念吗？
书法中古人谈笔法有很多名词，如用笔《十二字诀》：提、转、折、顿、挫、蹲、驻、抢、尖、搭、侧、衄、。对用锋如：中锋、侧锋、偏锋、藏锋、露锋、实锋、虚锋、全锋、半锋。又有永字八法：侧、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔。等等。
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这些名词在古人的书论中都有提及，我们现代人读到这些名词似乎有种高大上的感觉，甚至觉得书法很玄乎，道行高深。诚然，读懂这些笔法名词确实需要费一翻周折，甚至深陷其中，愈发不懂。我们不禁会问，如此花样繁多的笔法总结真的有必要的去理解吗？书法就是写几个字，有这么复杂？或者说，如果我们不去弄懂这些理论，一定写不好书法吗？1、首先，我们必须承认笔法很重要，但是重要不意味着很复杂，也不意味着是书法的全部，对于那些花样百出的名词，有些人其实已经看出了本质，周星莲有言：将能此笔正用，侧用，顺用，重用，轻用，虚用，实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖毫末锋芒指使，乃为合拍。钝根人，胶注鼓瑟，刻舟求剑，以团笔为中锋，以扁笔为侧锋，犹斤斤曰：“若者中锋，若者偏锋，若者是，若者不是。”纯是梦呓！周星莲毫不客气的指出这些条目纷纷的名词乃是“刻舟求剑”、“纯是梦呓”。没有必要搞得那么复杂，也不必计较到底是中锋，还是侧锋。2、再者，那些所谓的专有名词大多都是明清以后的学者提出来的，在书法艺术萌芽的汉代和鼎盛时的魏晋年代，哪有那么多的称谓？最多也就是中锋和藏锋等简单的名词概念，还不是可以诞生出草圣张芝和书圣王羲之，显然书法不学那些所谓的用笔概念也可以学好书法。3、而且，在实际书写操作方面，不懂那些条条框框，也能临好碑帖，如果你懂得什么是中锋、侧锋、藏锋、露锋、八面出锋等概念，可能学习起来要稍微快一些，如果不懂，也能大概感觉的感到怎样写是比较好的，虽然你并不知道写出来的这一笔的名称是什么，但并不妨碍你的书写体验，与其花大量的时间去弄懂这些复杂的名词，还不如老老实实的临帖，效果更好。4、况且我们不需要弄懂全部的笔法知识，有些根本就用不到，因为不同的帖、不同的书体，所用的笔法都是不一样的，如永字八法就不太适用篆隶书。所以，那些眼花缭乱的笔法大可不必去深究，对于实际书写没有什么帮助。懂得一些基本的中锋、侧锋、藏锋等简单概念即可。最早古人是没有这么多的称谓，是后人为了总结前人的书法而生生编造的词汇，他们编造这些词汇是为了企图解释书法大家笔法背后的规律，希望都过这种总结来解释复杂的书法艺术。清代诗人钱鲁斯曾经对他所称谓的“双钩”笔法有过这样的解释：古人用兔毫，故书有中线；今用羊毫，其精者乃成双钩。如今证明，其中的“中线”和“双钩”只不过是他自己的多余思考，于书本无益处，故钱鲁斯的书法不为人所知。至于何为“中线”、“双钩”，我们无需知晓。这样对笔法过度解读的例子还有很多，如裹锋、铺毫、印印泥、折叉股等都是一样，我不否认这些概念的正确性，但对于同一笔法，不同的人必有不同的理解，只要合理，都说的过去，对于中锋的理解就有很多种理解（如印印泥、折叉股、锥画沙、屋漏痕等），这些理解并不是书法的真正内涵与玄机，笔法只是个人对书写的理解，由于每个人的书写习惯和方式都会不一样，因此呈现的面貌便不尽相同，如果每个人都朝着一个方向思考，那书法就没有发展空间了。更有意思的是，这些繁多的概念并没有将复杂的书法艺术简单化，历史证明，这些理论生命力都不强，很多都已经被人们忘却。反观“中锋”、“八面出锋”等概念，因为简单实用，一直被后人称赞！笔法是书法技能方面的内容，只是基础，没必要死磕笔法，总结出那么一大推看不懂的理论，笔法这种技巧只是小道，而审美的意境才是大道，不可遁入小道，成井底之蛙。我们对于笔法的研究有两个要点：线条质感和个性书写。这两个要点才是我们需要死磕的大道。1、线条质感线条质感指的是线条给予我们良好的审美视觉感受。这种感受让人一看便知是有水平的人写的。如下图所示：
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