他本可以回地球，却选择留下来，这结局太狠了( 二 )
菲尔·罗德：这和电影里的角色很像 。 瑞恩饰演的格雷斯才华横溢 ， 但又很胆小 。
他最不想干的事就是去太空、见外星人、开飞船 ， 他害怕极了 。
然而这个人物身上又有一种奇特的自信 ， 他相信流程 ， 相信方法论 ， 只要一步步去做 ， 就能把问题解决 。
我们也是如此 ， 这些年我们制作了六部电影和三季电视剧 ， 和许多优秀的导演合作 ， 这让我们对自己的创作流程充满信心 。
走出《火星救援》阴影：打造粗糙而温暖的太空美学
问：同样是根据安迪·威尔的小说改编 ， 同样是德鲁·高达编剧 ， 男主角在太空中也经常对着镜头独白 。 你们如何避免把它拍成《火星救援2》？
菲尔·罗德：我们非常喜欢《火星救援》 。 但我们不是雷德利·斯科特 ， 刻意模仿只会弄巧成拙 。
我们在创作上最感兴趣的一点是太空环境的混乱感 。 宇宙飞船内部布满纵横交错的电线和管道 ， 就像那些粗糙的早期原型机 ， 毫无精致可言 。 零重力下的太空漫步也充满笨拙感 ， 如果你是个新手 ， 绝对会跌得四脚朝天 。
我们不想要光鲜亮丽的苹果电脑质感 ， 而是希望它像一台拆开机箱的老式个人电脑 ， 暴露出粗糙的内核 。 所有东西都不是严丝合缝的 ， 连剪辑的接缝我们都希望观众能隐约感觉到 。 我们拒绝冰冷无菌的太空 ， 我们渴望注入温暖的人性 。
克里斯托弗·米勒：而且瑞恩·格雷斯（瑞恩·高斯林饰）绝非马克·沃特尼（《火星救援》男主） ， 马克是主动申请去火星执行危险任务的宇航员 。
《火星救援》
男主格雷斯原本是个前沿科学家 ， 因为发表了关于生命起源的争议言论被排挤去教小学 。 当太阳和银河系其他恒星都在遭受微小生物吞噬而走向衰亡时 ， 桑德拉·惠勒饰演的科学家伊娃强行征召了他 。
这是一场有去无回的单程任务 ， 去往唯一未受影响的恒星寻找答案并传回地球 ， 这也是任务被命名为“挽救计划”的原因 。
男主格雷斯充满了恐惧与脆弱 ， 他必须在绝境中完成自我成长 ， 才能蜕变为真正的英雄 。
瑞恩·高斯林对角色融入了非常个人的理解 ， 在同一场戏里 ， 他能游刃有余地穿梭于喜剧、情感爆发、极度兴奋和深度恐惧之间 。
塑造外星人洛基：没有五官的“反派尤达”与实体特效之美
问：关于外星人 ， 男主给它起名叫“洛基” 。 在没有五官的情况下 ， 如何让这个形似蜘蛛的外星生物既保持异类感 ， 又让观众觉得可爱？
菲尔·罗德：格雷斯管它叫洛基 ， 一方面是因为它长得像岩石蜘蛛 ， 另一方面也是致敬经典电影《洛奇》 。
小说里的洛基是个五边形生物 ， 基本是对称的 。 它没有脸 ， 没有眼睛 ， 也没有嘴巴 。 我们没想走捷径 ， 因为我们坚信动画的核心就是用肢体动作来讲故事 。
只要我们打造出顶级的实体木偶 ， 赋予它精准的动作细节 ， 观众自然会把情感投射到这副看似空洞的躯壳上 。 实体特效大师尼尔·斯坎伦为我们展示了几个黏土雕塑 ， 其中有一个让我们反复端详 ， 那一刻我就知道 ， 我喜欢这个家伙 。
它长得不符合传统意义上的可爱 ， 但这副有着五条腿、无处着力的岩石螃蟹蜘蛛躯体 ， 一旦动起来 ， 展现出鲜活的个性 ， 你就会不可自拔地喜欢上它 。
克里斯托弗·米勒：我们还在它身上设计了许多雕刻图案 ， 比如婚戒、格子图案、“失踪”补丁以及内臂上的工程标尺 。
这些细节我们没有在电影里明说 ， 但它们暗示了洛基背后丰富的历史与文化 ， 也让它无论从哪个角度看都充满视觉信息量 。
克里斯托弗·米勒：洛基让我想起了《帝国反击战》里刚出场的尤达 。
那个尤达木偶其实很机械 ， 不过却在卢克面前抢食物、玩手电筒 ， 它表现出的个性让你相信它是真实的 。
《星球大战2：帝国反击战》
洛基也是这样 ， 它只有拉布拉多犬那么大 ， 却总把自己当成格雷斯的上级 。
菲尔·罗德：木偶师詹姆斯·奥尔蒂斯告诉我们 ， 在《战马》或者《Q大道》这样的舞台剧里进行现场木偶表演时 ， 木偶师是可见的 。
木偶师的注意力在哪里 ， 观众的视线就在哪里 。 他们的视线引导着一切 。 在这个剧组里 ， 瑞恩就是木偶师 。 他发自内心地把洛基当成活生生的朋友 ， 我们看着瑞恩 ， 顺着他的视线和注意力 ， 观众自然就相信洛基是真实存在的 。
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