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乌尔善携《封神第二部》再获殊荣 年度真人影片实至名归( 二 )



【乌尔善携《封神第二部》再获殊荣 年度真人影片实至名归】

与博物馆出土文物的甲骨文、青铜器面对面 ， 才能真正感受到三千年前商周故事背景中 ， 真实面对战争、祭祀的古人有着怎样的所思所想 ， 如何看待与记录战争背后 ， 对天命与民心的认知与理解 。



《封神三部曲》如何匠心独运地让流传了三千年的“封神”传说 ， 在观众眼中既有历史基底 ， 又符合奇观想象 ， 绝非易事 。 《封神第一部：战火西岐》中 ， 有不少让探究历史细节的“考据党”会心一笑的细节 ， 比如曾侯乙编钟“同款”、江西青铜头盔、商王殷寿登基玉钺 ， 以及俯拾皆是的商代青铜器和玉器图案等等 ， 都增加了电影的历史厚重感 。

但作为神话史诗类型片 ， 创作初衷并非是100%还原历史 ， 把握好真实历史与神话想象的平衡 ， 让观众看到熟悉的历史元素 ， 同时被奇幻的神话世界所吸引 ， 才是“封神”系列深入人心的重要原因 。


中国银幕：如何平衡《封神三部曲》中的真实与虚构？
乌尔善：虽然我拍的是虚构的神话史诗 ， 但还是希望观众相信电影里的世界是真实存在的 ， 而且我认为这种真实就来自于细节的雕琢 。 观众观影时 ， 可能没有立刻识别某个符号或者细节 ， 但人都是有感觉的 ， 能够隐隐约约感知到 。 用文化逻辑去打动观众 ， 我认为是正确的 。

中国银幕：一次性完成《封神三部曲》的剧本 ， 其难度在哪？
乌尔善：一方面 ， 原著故事素材过于庞大 ， 三部曲电影片长不超过十小时 ， 难以容纳100回章回体小说的体量 。 另一方面 ， 三部曲结构 ， 既需要每一部电影单独成篇 ， 同时三部连在一起还得是完整故事 ， 所以创作过程中要兼顾电影内部的完整性 。
我和冉平老师合作过《画皮2》 ， 他本身也是一位小说作家 ， 我们一起研究奇幻爱情类型电影 ， 颇有心得 ， 还有他的女儿冉甲男也是《画皮2》编剧之一 ， 当时的创作经验我觉得挺珍贵的 。 这次做《封神三部曲》 ， 冉平老师和冉甲男是我的首选 。 面对新挑战 ， 我们能够延续之前的经验 ， 再探索神话史诗这个类型 。 第三位编剧曹升也是一位历史小说作家 。 同时 ， 我还邀请了两位剧本顾问 ， 芦苇老师是我最钦佩的中国编剧之一 ， 特别希望他能够参与《封神三部曲》 ， 但他不写幻想类型剧本 。 他的建议基本上都围绕着人物角色 ， 提醒我们注意重要的 ， 放弃次要的 。 另一位剧本顾问是詹姆斯 ， 他一直跟李安导演合作 ， 对中国电影非常了解 ， 对中国文化也很感兴趣 ， 他给我们提供一个他者的视点 ， 跳出我们自己认为特别熟悉的文化语境 。

中国银幕：质子旅是《封神三部曲》的重要创新 ， 但启用新人承担重任无疑是冒险 ， 您担心过吗？
乌尔善：现在想起来 ， 其实有点后怕 。 我觉得这是选新人的风险 ， 也是选新人的好处 。 因为《封神三部曲》的质子 ， 年龄设定在20岁左右的年轻人 ， 他们的青春不是成熟演员可以轻易消化的 。 在我看来 ， 演员的真实年龄必须和故事里的角色完全重合 ， 再加上专业表演训练 ， 以及练习角色所需的比如马术、格斗、射箭、礼仪、鼓乐等课程 ， 让他们真正进入所饰角色的生活里 ， “活”成古代战士 。

每一位新演员拍摄的前一天 ， 我一般都会失眠 ， 忍不住想他不行怎么办？他们第一天拍摄 ， 我是提心吊胆的 ， 因为无论前面做了多少准备 ， 新人演员面对现场几千人围着他工作的巨大压力 ， 可能直接崩溃了 ， 然后什么都忘了 。


中国银幕：您想通过《封神三部曲》传达出什么样的当代价值观？
乌尔善：每一个民族经济发展到一定阶段之后 ， 都要对自己的民族文化、民族精神进行追溯 ， 提炼和重新表达 。 我自己觉得在《封神三部曲》里讨论正义、善良和情感的问题 ， 就是我们华夏民族的价值核心 。 我们应该成为什么样的人 ， 正是《封神三部曲》的当代意义 。
附：2025中国银幕风云榜完整获奖名单
【年度导演】
饺子、申奥、陈凯歌、陈思诚&戴墨、杨子、於水、木头&顾杰、毕赣、大鹏、朱翌冉
【年度演员】
辛芷蕾、易烊千玺、刘昊然、成龙、梁家辉、大鹏、王传君、马丽、章子怡、张子枫
【年度新人导演】
舒淇、陈仕忠、万力、马林、佟志坚、周璟豪、秦天、于奥&周铁男、张琪


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