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全球破16亿，北美登顶，中国首日222万？观众给好莱坞上了一课( 二 )


结局是男主拥抱女主尸体 ， 说我永远爱你 。

正如官方剧情简介说的 ， 这是一出欲望、爱与疯狂的史诗 。
原著所有角色都被合并、简化 ， 故事彻底剥离了原著中的两代复仇叙事 ， 主线始终围绕男女主的爱欲纠缠 ， 女主老公妹妹伊莎贝拉更被彻底重塑成一个受虐狂 。
电影的故事主线十分简单 ， 三言两语就能概括 ， 导演埃默拉尔德·芬内尔不想讲一个复杂的故事 ， 宁愿将时间留给欲念场面和华美场景 。

这也是电影给观众的第一个惊喜:深邃厚重的英伦名著 ， 被改编成更符合当代观众口味的——英国琼瑶玛丽苏五十度灰 。
这又带出电影的第二个惊喜 ， 就是拍出了一种独特的极欲狗血同人风 。
本片导演显然不打算还原原著 ， 而是拍出了一种甜美可爱又极度扭曲的恨海情天爱欲纠葛 。

男女主如原始野兽般的本能出演 ， 加上华丽的光影 ， 服饰 ， 布景和现代感十足的bgm构成的导演独特美学风格 ， 最终构建起一个凌驾于时间和现实之上的架空世界 。
从开篇真·哥特范儿的绞刑场景开始 ， 影片就透出一股奇诡怪诞的美 。

从《自杀小队》和《芭比》中走出的好莱坞新一代巨星玛格特?罗比 ， 则将女主角凯茜的自私、任性、放纵与疯狂 ， 演绎得丝丝入扣 。
整部影片也透出一股女主的不疯魔不成活 。

喜欢癫剧的新一代观众 ， 应该会喜欢这些诚意十足的极欲名场面 。
电影的第三个惊喜 ， 就是重金打造的视觉盛宴 。
毫不夸张地说 ， 整部电影的重点其实就是“欲望的流动” ， 与其说这是名著改编 ， 不如说导演用一场“50 年代影棚美学” ， 打造出一场极度华丽、沉溺的梦 。

甚至是一处为观众量身定制的美的牢笼 。
电影给我留下最深刻印象的 ， 其实不是男女主的情爱纠缠 ， 而是凯瑟琳在埃德加庄园里穷奢极欲的生活环境 。
电影最多的心思 ， 都用在呈现呼啸山庄的极致电影美学里 。
比如庄园极至华丽饱满的色彩 ， 饱满的红色 ， 柔和的粉色 ， 构成主色调 。

特别是凯瑟琳与埃德加的卧室 ， 墙纸有一种非常诡异的感觉 ， 仿佛是人的皮肤一样 。

在服装的部分 ， 本片也下足了功夫 ， 女主在130多分钟的电影里连换了51套造型 ， 水光质地的皮质红裙、薄纱刺绣的白色公主裙、勾勒腰身的黑色蓬蓬裙、印花衫配红裙等 ， 让影片成为了玛格特罗比的一场个人时装秀 。
如果你是主演粉丝 ， 一定会无比满足 ， 但如果不是 ， 那就另当别论了 。
二、三个“遗憾”以上是影片三个亮点 ， 由这些也能看出影片在欧美大卖的原因 。
但光靠这些亮点 ， 不足以支撑起整部电影 ， 片中肉眼可见的缺点 ， 也令中国观众不满 。
最大的争议 ， 就是拍没了原著 。

即便视觉呈现上几乎无可挑剔 ， 服化道精致考究 ， 摄影构图优美 ， 许多画面美到可以直接当壁纸 。
可为什么厚重的原著 ， 就这么被拍成了一则精致唯美的狗血爱情？
如果你真正读过艾米莉·勃朗特的原著 ， 就会明白：《呼啸山庄》从来不是爱情故事 ， 而是一部关于阶层、出身、财富、与暴力如何摧毁人的作品 。
而在电影中 ， 深邃故事变成了暴虐纯爱 。

充满毁灭性与宿命感的情感纠葛 ， 被拍成了爱的误会 。
因爱而恨的毁灭性 ， 被拍成了“癫狂扭曲无法割舍的欲与爱” 。
哥特式的残酷 ， 被拍成了高级滤镜 。
到最后 ， 原著厚重、压抑、近乎野性的悲剧力量 ， 化作了小时代式的精致空洞 + 竖屏短剧的情绪速食 。

电影第二个争议的点 ， 就是被过度夸大的情爱张力 。
事实就是 ， 电影里的情爱戏远没有真正的性张力 ， 也没有真正的露骨 。

中间大概3分钟的蒙太奇剪辑 ， 有些画面甚至拍出了全场爆笑的程度 。
好在内地观众都是冲着英伦名著 ， 而非冲着尺度去的 ， 否则恐怕难掩失望 。
电影第三个争议点还是剧情的老套 。
对于希望看到“无脑视觉盛宴”的观众来说 ， 本片的服化道和场面都能够达到预期；
但对于希望看到新故事的观众来说 ， 这部欧美版小时代的故事情节仍然是好莱坞流水作品的老套路 ， 剧情有些零散 ， 人物几乎没有成长弧线 ， 由于爆改原著 ， 所有感情的转变都显得有些过于的癫 。

男女主所有的悲剧根源 ， 似乎都被男主没钱解释了 ， 仿佛女主随时会冒出一句：“没有物质的爱情就像一盘散沙” 。


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