开年最杀的女人来了( 三 )
留下了好几个惊艳的作品 。 比如《发如雪》《东风破》 。
《发如雪》
《东风破》
让国风审美在舞台上具象化 。
陈丽君身上的“狠劲儿” ， 那时就被看到了 。
节目里对自己和作品 ， 要求都非常严格 。
哪怕拿到第一名 ， 高音折服众人 ， 她依然觉得自己可以做得更好 。
不因外界赞美而降低自我要求 ， 大概是她二十年来的习惯 ， 也是心性 。
那一届浪姐 ， 陈丽君完成了最成功的破圈跨界 。
有人质疑越剧演员去女团唱跳“不务正业” ， 陈丽君说：戏曲系要传承 ， 也需要传播；传统需要守护 ， 也需要突破；人生既要稳扎稳打 ， 也要敢于突破 。
她做到了 。
让更多年轻人了解关注甚至喜欢越剧 ， 也让年过三十岁都无法养活父母的自己 ， 拥有了更多机遇和商业价值 。
泼天的流量下 ， 转过身 ， 她依然如往常一样练功、演出、步履不停 ， 尝试更多可能 。
陈丽君去年完成了人生首个原创越剧《我的大观园》巡演 。 前后10个月 ， 58场演出 。
其中一个段落 ， 是她饰演的贾宝玉 ， 被父亲鞭笞 ， 从18级台阶上滚落 ， 还要精准地趴在台阶上 ， 稳住气息 ， 继续大段唱段 。
“贾宝玉的潜台词是 ， 再来一次我也宁可挨这顿打 ， 我还会选择做对的事 。 也许我也是这样——因为没有按照别人期待的路走 ， 曾引来很多误解 ， 但我觉得 ， 还是应该选择做对的事 。 ”
陈丽君凭借这部戏 ， 获得了文华奖 。 中国专业舞台艺术的政府最高奖 。
拍摄《镖人》 ， 陈丽君边拍边学 。
武戏上 ， 除了骑马射箭 ， 一招一式的差别 ， 她要琢磨 。
“戏曲讲究点到为止的招式 ， 武侠电影则讲究拳拳到肉 。 ”
拍摄阿育娅悔婚那场戏 ， 她向饰演父亲的梁家辉提了一个小“请求” 。
“您牵着马的时候 ， 能不能回头看我几眼？”
因为一看他的眼睛 ， 就会想起自己的父亲 ， 能调动真情实感 。
回看陈丽君本人的进阶路 ， 她和阿育娅身上 ， 有一种相同的品质 ， 叫作“不惜力” 。
李云霄同样深耕越剧舞台二十多年 ， 是越剧吕派花旦 ， 国家一级演员 。
祝英台 ， 金镶玉 ， 穆桂英......形形色色的花旦形象手到擒来 。
今年春节她参加了四场晚会录制 ， 完全不同风格的形象亮相 ， 撑得住场 。
央视春晚《贺花神》中她扮演的十二月水仙花神一开口 ， 就被网友称为降维打击 。
拍摄《镖人》 ， 李云霄演绎的燕子娘 ， 魅骨天成 ， 不妖不俗 。
上一个这般男女皆爱的银幕女性角色 ， 还是《新龙门客栈》里的张曼玉 。
如果说张曼玉塑造的金镶玉 ， 是靠自身与人物贴合的个性气质；那么李云霄靠的是二十年扎实的越剧功底 ， 锻造出的声台形表 。
她的台词能震惊合作演员 ， 自带穿透力 ， 正是因为越剧演员的声线发音与其他演员不同 。
她的举止仪态充分发挥女性特质又能毫无媚俗之姿 ， 来自于对肢体动作的精准把控 。
包括面试时那一曲惊艳众人、婉若游龙的水袖舞 。
这一切 ， 说到底 ， 都是“台下十年功” 。
所以 ， 阿育娅和燕子娘 ， 能在《镖人》一众武打男星、真刀真枪的江湖里 ， 杀出重围 ， 其实毫不意外 。
因为陈丽君和李云霄 ， 本身就是足够优秀的演员 。
声台形表 ， 早已千锤百炼 。
只是终于有一个银幕故事 ， 能放大她们的优势 ， 也放得下她们的野心 。
陈丽君曾说 ， 戏曲演员可以有更多可能性 ， 她想打通这个通道 。
这一次 ， 我们终于看到了 ， 没有替身与特效的江湖女侠 ， 她们独特的张力与生命力 。
九紫离火的中女时代 ， 恣意驰骋的快意江湖 。
借着女侠的飒爽开年 ， 祝福大家：
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