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老罗都差点失手，做剧集衍生团综为何这么难( 二 )


这种观感上的天差地别 ， 与团综的特殊性有关 。 想弄清楚团综为什么不好做 ， 先要明确“给谁做”“做什么”“怎么做”这几个问题 。
“给谁做” ， 即节目受众 。
团综这个概念 ， 从偶像组合的团体综艺来 ， 指的就是同一组合的成员聚在一起录制的专属节目 。 后来团综的概念被延伸到影视IP ， 但它的原始属性注定了“粉丝特供”的性质 ， 即看团综的一定是剧集的死忠受众 ， 而不是面向所有用户 。



《甄嬛传》的“团综”《焕新环游传》就是想通过非遗传承、民族文化、地域采风等方式 ， 扩大受众面 ， 结果受累不讨好 。 大众觉得它对于民族文化等方面的描述蜻蜓点水不够深入 ， 而剧迷也没看到自己想看的内容 。
剧迷想看的是什么 ， 也就是接下来要聊的“做什么” 。



团综各不同 ， 对谁“做什么”
目前市场上的剧集衍生团综可分为两大类 。
一类是剧集完播后立刻播出的衍生团综 ， 另一类则是时隔几年甚至十几年 ， 剧中演员相聚的“再聚首”团综 。 无论是国内还是海外 ， 对于这两类团综在内容及模式处理上往往不做区分 ， 但冷眼认为 ， 这种不做区分本身就是问题 。
先说立刻播出型团综 。
与再聚首类团综的鸡肋处境相比 ， 立刻播出型团综有不少佳作 。 韩国有《机智的医生生活》衍生的露营综艺《机智的露营生活》、顶楼衍生的《不会伤害你》 ， 《都市酒鬼女人们》衍生的《山友都市女人们》 ， 国内比较有代表性的 ， 则包括《永夜星河》衍生的《永恒的恒星》、《东北插班生》衍生的《老铁我们来了》、《双轨》衍生的《泰甜啦》等等 。



立刻播出型团综 ， 可以看做剧集的售后产品 。 在剧集完播后 ， 观众那颗空落落的心 ， 恰好被团综接住 。 在这类团综中 ， 观众要看的内容很明确——看关系、找CP糖 ， 验证“他们是真的” 。 他们并不在乎演员是不是延续剧中的角色特质 ， 更多是在看互动与微表情 。
所以立刻播出型团综往往会设置大量的游戏内容 ， 通过不同的游戏以及嘉宾分组 ， 去激发人物关系 ， 满足观众找糖的快乐 。 比如《永恒的恒星》中 ， 游戏设置相当普通 ， 可剧迷就是能从这些游戏里找到自己想要的CP糖 。



这也是为什么虽然衍生团综在制作精良度及完成度各不相同 ， 却多数能做到让核心受众满意 。
再聚首型团综 ， 某种程度上也能算作是“剧集售后服务”的一环 。 所以在制作时很容易受固化思维影响 ， 按照立刻播出型的逻辑去做 ， 但冷眼认为再聚首型团综的观众想看的 ， 与立刻播出型并不相同：



前者是看关系 ， 后者则是看氛围场 ， 即一群已经离开角色多年的人 ， 重新回到当时的环境 ， 与当时的人见面后 ， 能不能立刻让观众感觉到“当年的他们回来了” 。
过量的游戏互动 ， 对这种氛围场的营造并无助益 ， 反而会稀释节目内容 。 就好像为什么《1988团综》从第二期开始 ， 才有点渐入佳境的意思 ， 因为做游戏的内容变少了 ， 双门洞的五户人家坐在一起 ， 叽叽喳喳地分享食物 ， 互相调侃 ， 看似没什么营养 ， 但这种闲聊 ， 就是观众想看的 ， “像剧集还没结束一样” 。



除了做游戏还能“怎么做”
当然 ， 站在制作角度 ， 冷眼也理解为什么再聚首型团综不好做 。
与立刻播出型团综承接剧宣功能 ， 演员配合度高很容易凑齐人不同 。 再聚首型时隔多年码盘子 ， 存在艺人的咖位不同、档期难协调、甚至有些人在后续关系转恶不能同台 ， 需要考虑的客观因素太多 。
像《1988团综》 ， 因为德善的扮演者李惠利与狗焕的演员柳俊烈分手分得太难看 ， 所以两人在节目中没有同框 ， 柳俊烈在参加完狗焕组的游戏后 ， 就以“还有通告”为由先行离开 ， 且没有在后面的行程中出现 。



也正因如此 ， 再聚首型节目的录制时间往往有限 ， 原班人马越是齐全 ， 全员能够参与录制的时间就越短 ， 所以在制作时会采用做游戏的方式 ， 推进嘉宾破冰找回当年的感觉 。 可就像前面冷眼说的 ， 游戏太多对节目内容造成冲淡 ， 《1988团综》第一期有种“夹缝里找有效信息”的别扭感 。
那么除了做游戏 ， 再聚首团综还能“怎么做”？
冷眼认为 ， 不妨利用“演员”的身份来做内容 。 观众看原班人马再聚首 ， 想看的并不是“真实的演员某某” ， 而是“剧里的ta又回来了” ， 那为什么不让他们直接“上皮” ， 以角色的身份在团综中出现呢？


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